1979年法斯宾德的《玛丽娅•布朗的婚姻》成为最轰动的影片，新德
国电影才结束了国外得奖、国内无人问津的尴尬局面，使这一运动真正进入最佳
状态。1979年施隆多夫的《铁皮鼓》获戛纳电影节金棕榈奖，1980年又获奥祐
卡最佳外语片奖。
从20世纪60年代初到70年代末，“新德国电影”经历了 20年的不断发展，
形成了德国电影史上前所未有的具有深刻影响的电影革新运动。
这一运动恢复了
德国电影20世纪20年代在世界影坛上曾经享有过的引以为傲的地位Q在半个世
纪后，它又以崭新的风貌，迎来了德国电影史上第一个“黄金时期”。
除了成绩卓著的“新德国电影”四杰外，20世纪70年代中期以来，这一电
影运动中还出现了不少年轻有为的导演和令人刮目的影片。
如沃尔冈•彼德森的
《船》（1981)和《没有结束的故事》（1984)，玛格丽•冯•特洛塔的《丧失了
名誉的卡•勃鲁姆》（1975)、《克莉斯塔•克拉格的第二次觉醒》（1977)、《幸
福的平衡》（1979)、《沉重的年代》（1981)，盖森道尔弗的《玻璃牢房》
(1977)和《魔山》（1981)，贝恩哈特•辛克尔的《丽那•布拉克》（1975)和
《贝林格尔》（1975)等。
他们勇于探索，刻意求新的精神使他们的作品屡屡在
国内外获奖。他们的影片所表现出来的较高的美学水准和风格样式的多样化，给
“新德国电影”注入了活力，使这一长达20多年的电影运动，在20世纪80年代
中期仍保持着旺盛的生命力。
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