演技的五四原理，梓铭原创！

对演技水平的评断：梓铭的五四原理

　　什么是演技，什么是演技？

　　嗯，是个问题…

　　有人说看演技就好比咀嚼一块纯意大利巧克力；又有人说看演技“如饮美酒，不觉陶醉”…

　　其实一谈到这个词儿，有意无意间都会显出深邃和神秘。到底什么是演技，如何判断某某某演戏有多好，如何判断演技的水平层次，一直是白家争鸣、各有千秋的话题。笔者是个野战派表演艺术爱好者，与众多学院派不同的是，经过长时间推敲比较，也许这篇在理论和阐述方式上与众不同的文章，能帮助您更快的掌握评断演技好坏的标准，并期望透过此篇，给您带来对表演艺术的享受。

　　这个理论，便是笔者自创的五四原理，该原理足以让演技在大家面前赤裸裸的现形。

　　一. 五四原理的简介

　　首先，五四原理适用的帮助范围：对表演艺术和电影电视表演较有兴趣、有表演水平判断能力的观众（以及更高水平者）。

　　请大家对号入座，那么开始。

　　开门见山，五四原理就是指能上得了台面的五大表演层次和四大评断要素。

　　不过，现在倒是要反过来先介绍四大要素了。

　　演技通过什么来表现？通过演员的一言一行。而这一言一行又充分的由四大块内容体现出来：表演，内心，个人魅力和爆发力。四个因素都非常重要，都具有程度性，也是那些金x奖评委评断好坏的标准。在解释每一项之前，我想提醒大家，这四大要素永远相辅相成，互相牵制，融合以及影响，也即表演可以体现内心和性格，也可以与内心性格相左，爆发力可以影响到表演的张力，从而增减演员的个人魅力，等等。所以尽管待会儿我会独立的解释每一个要素，但希望大家能理解他们之间是如何相互作用的。

　　接下来，通过以上四大要素，演员演技的高低立马就在您的眼皮底下分出高下了。这里也便把最优秀的演员分为五大层次：

　　 排名第一，也即演技的最高境界的，应该是4大要素都能深入把握的演员了。（第一层）

　　 屈居第二的应该是3大要素都炉火纯青，可惜天生缺少爆发力这点的演员了。（第二层）

　　 排行季军的呢，应该是表演内心都到位，也有爆发力，但缺少个人魅力的演员了。（第三层）

　　 排行第四的则是其他都还好，却偏偏缺乏心态把握的演员。（第四层）

　　 最后应该是表情动作把握不够稳定细致的演员了。（第五层）

　　至于那些4大要素都要打补丁的演员们，就算不上一流演员了。

　　大家可能还在疑惑当中，为什么五大要素要这样来排列，难道是爆发力比个人魅力重要？抑或是内心把握比表情把握重要？其实四大要素缺一不可，完全平等，只不过电影是要人来看的，人的天生主观偏见导致了我们会更加偏袒某一个要素。因此，人为判断偏差也是必要的评断演技因素之一，不可无视。那么我们说以上排名只是大众排名，最关键的还是让大家学会如何通过这四大要素去判断一个演员的演技水平，练就一双火眼睛睛。

　　二. 四大要素详解（本部分将由理论加简单例子来解析）

　　1． 表演

　　表演，是我们用双眼看到的。

　　每一个眼神和颤抖，每一张笑脸和惊讶，每一个步伐和架式…一个演员表演的喜怒哀乐就是我们评断他表演演技的依据。其实大家平日看电视，电影，经常会叫到：“看他演的多假！”这就是在评断表演真实性啊；这种情况自然是演技差的表现，很简单，无需多解释。

　　更具体地说，看表演又可从演员的喜怒哀乐，举手投足的自然性，合理性，多样性，真实性四项来分析。

　　 自然性，指的是表情的不做作，感觉生活化；当然，这个因素也属于程度化因素，要根据所扮演角色以及剧本整体性质来配合。比如，电影如秋天的童话，周润发和钟楚红的表演可圈可点，但他们必须十分生活化，因为剧情要求写实；一些国产电视剧如中国式离婚之类，也是写家庭生活的，故而陈道明和蒋雯丽饰演夫妻要表情自然，不能有半点表演痕迹，这对演员要求也不低，而他们都顺利的完成了这项指标。反过来，电影如周星驰的喜剧之王和金凯瑞的楚门秀，尽管都冠以“正剧”之名，导演却仍然有意把二人喜剧表演天赋尽力发挥，以提升影片观赏性，故而他们的表演又相对舞台化一些了，但因为与本剧相符，所以仍然是成功的自然表演，令人回味。

　　 合理性，指的是表演符合角色的身份习惯、性格和当时心境；比如演一个人正处于事业低谷期，他在参加一个舞会时能露出灿烂无忧的笑脸么？反过来演一个领导干部，就无论如何不能表现的举止轻浮，除非他是个与众不同的个性派领导，那就还是和角色性格相符了。再举三个很经典的例子：阿尔帕西诺的教父1，麦克尔刺杀索伦索和警察的时候，准备动手时那种紧张、羞涩、故作镇定、狠下杀心的那一段表演，不令人叹为观止么？那时候索伦索对他说什么都成了噪音，他已经完全陷入自己的内心斗争中，这正符合一个青涩大学生的内心世界！另一个就是，梁朝伟的无间道，里面他表演最经典的一段，就是他看到黄sir从楼上摔下，突如其来的那种绝望和失措感，让他整个人都蒙了，上车后傻强跟他说那么多话，他根本就还沉浸在刚发生的悲剧中，看官不信去再感受一遍，梁朝伟把那种感觉表现的不能再真实了！第三个是个反例，还是梁朝伟，我们来看看。近期拍摄的赤壁里，他饰演周瑜。周瑜是什么人？周郎（周帅哥）。不否认梁朝伟也张得不错，身高也就忽略了，但一代名将，苏轼和罗贯中笔下的“气度高雅，挥斥方遒，激情澎湃”的东吴大都督就是那副整天提不起精神来的模样？？我不得不为之惋惜。不错，周瑜的确有很多心事，很大压力，但他应该是属于那种把压力化动力的领导者，而不是心事重重，动作缓慢的“军师类主帅”。对不？试想东吴面临灭顶之灾的关头，如果主帅还是那副德行，士兵们会怎么想？将士们还能剩几分信念？不言而喻。这就是没有抓住人物性格而导致表演合理性严重不足的典范。

　　 多样性，呵呵这个难了。这个指的是表情的不单一化、细致和富有创造力；不单一化说的通俗点就是角色跨度大，能扮演不同类型人物，表情各异。比如黄秋生的表演方法就很多样，他演过性变态三级片，演过黑帮疯狂的毒贩，演过正直感人的警察，演过江湖里冷酷个性的杀人，还演过周星驰喜剧中的叫花，每个人物都给你无法同类比较的表情表演。而黄日华演过得乔峰，尽管个人认为是演绝了，无人能出其右，但毕竟他的表演多样性较差，喜怒哀乐把握的相对不够丰富，这也是事实。至于细致方面，香港演员普遍比大陆演员要差，大陆演员又比好莱坞演员要差了，不多解释，请大家有空观赏几个代表人物的作品就知道了。香港的梁朝伟刘青云的暗花暗战等经典角色，比起王志文的黑冰和天道中的细致，再比起罗素克罗在美丽心灵中的每个神经抽动的细致，确实是一级强一级。最后谈创造力，即表情的张力和花样，也要符合角色处境和性格，而不是故作姿态。金凯瑞的面部肌肉抖动速度堪称演员之最，极富创造力；但他的问题出在内心刻画上，所以奥斯卡一直没能眷顾这位努力的演员。另外一些经典角色如王志文（和你在一起）演的江老师，那种略带幽默的夸张肢体动作，恰到好处的体现了一个落魄艺术家的生存状态。周润发的英雄本色和大丈夫日记，我想大家都不会忘怀吧？小马哥那种潇洒豪放，动作既潇洒又自如，大丈夫日记里演的像只“大蛤蟆”的小周令人捧腹，也是表演创造力的体现，不是么？

　　 真实性，则是整体上有没有给人一种装的感觉。注意是整体上，整部影片下来。一个普通演员可能在前面三点上留下太多破绽，但只有真实性，是最容易被乃至专家们忽略的要素。有一位很优秀的演员，他在表演上的变化是我最感到不解和失望的，他就是梁朝伟。尽管他的表演近乎完美，刻画出了重庆森林、暗花、流氓医生、无间道等不少味道角色，但不知为何，花样年华之后，我再没有见过真实的梁朝伟角色了。他在2046、赤壁等片中的表演总给人一种在装，在演戏的感觉。可能是他遇上了瓶颈，正在努力突破自我吧！其实教你一个方法辨别真假，只要你一闭眼，想象一下演员在真实生活中会不会也是这种表情，这种感觉，你就能辨认了。罗伯特德尼罗的美国往事记得么？可能老一些的看官会有映像，他之所以没能因此片获奥斯卡，我看就在于他的表演略有拖拉，有些缺乏真实性的感觉，这是主观感觉，无可凭证。而在浪人和导火线里的德尼罗，则真实可信，表演自然完美。最后再说一个相反的，大家认为演技忽高忽低的刘德华，问题就在于自然性严重不足。但不知道大家有没有在意，刘的真实性反倒非常高，为什么？因为他平日偶像习惯太深，言行举止都摆脱不了那种味道了，也即他本人生活中的一部分：这也就是为什么很多人说他在演自己，其实就是认可了他的真实性。但为什么他还不算是个最一流的演员呢？正因为以上四大因素最基础的就是自然性，一切都要围绕自然表演来派生。

　　我想，经过以上内容的一番苦读，大家应该初步了解了吧？以下的话题也都将理论联系实践，举例说明。不过我不打算举太多演员，省得大家思维扩展的太散，不如就重点分析提到的几个，让大家自己去举一反三，效果更好。

　　2．内心

　　内心，是我们用心灵去感受到的。

　　一个演员完成一部戏的历程，也是他扮演的角色每时每刻的心路历程。内心决定一切，很好的把握住角色的内心，可以大幅度带动表情上的合理性。不同演员把握心态的能力和持续性都大相径庭。

　　人们说眼睛是心灵的窗口，的确不错，梁朝伟那忧郁的眼神不用多演，效果即到。回放到黄sir跌下楼的那一幕，陈永仁返身一瞥，那双眼睛立刻由漠不关心变成惊恐、绝望、不敢置信、灵魂失措的全部载体！绝了。反过来另一位优秀的演员呢，却能够把本来无神的双眼，通过内心表演的入木三分，他就是王志文。和女星章子仪相同的是，他本来也是个双目无神，且略带斜视的演员，但演技改变了一切，他能让一双[鱼目眼睛]变得那么的传神！所以光凭这一点，就看得出高低。为什么双眼会如此传神？因为它来自内心！

　　那么如何去分析演员内心是否合理把握呢？这个也是最难练就的。内心分为当时心境和整体性格，大家必须，我说的是必须，把自己放入该剧目当中，重合该角色的遭遇，用自己的内心去感受，然后看看是否演员也能和你不谋而合。如果可以，那么应该说明演员很好的把握了这一刻。当然，阅历和经验严重限制的大家感受角色的深度，但如果大家是真正的艺术爱好者，多看几遍，多想象，努力去感受，只会是增添快乐的一种方式，不是吗？

　　这里值得提一下，演员表现内心的方式一定是通过表演和动作，一个很细微的皱眉，一个肢体动作，都能说明一个演员是否优秀。所以首先大家要重合心态，然后细致的观察，这才能体会到演技的魅力，就像品尝燕窝鱼翅一样，要细嚼慢咽的。

　　既然提到王志文，再简单说说他。过把瘾让他成为当时少女心中的个性好男人，我却觉得黑冰和天道才是他一览众山小的双绝作。天道丁元英太深奥，这里只谈黑冰吧。他刻画的大毒枭，每一种性格每一个动作，都是完完全全站立在你面前的真实的人。在我眼里，郭晓鹏已经没有神秘感了，我对他的了解，比我身边很多朋友还要清晰，就是赤裸裸的存在。具体在于：表现欲极强，知识渊博，内心怪癖（从眼神中体现），内心的疲惫，杀人犯的那种变态心理，合理的孝顺，无不入木三分。他用这部戏告诉我们，一个毒贩由一名本来可以优秀聪敏的化学家企业老总堕落到一名心理变态的毒贩的心路历程。他贩毒的根源就是“影响控制他人精神生活”的个人欲望（对社会报复心理）。不用多说，看看他在化学密室里对蒋雯丽的那番言辞，在喂林小强毒品时那种兴奋，在最后审讯室中长达10分钟的内心独白，就足以让你四肢麻木，不可动弹。这种内心表演能力，全亚洲都数得清有几个。这就是演技的魅力。

　　3． 个人魅力

　　个人魅力，是个人融入角色的魅力。

　　不言而喻，魅力是包括长相，气质，举手投足的韵味儿以及台词功力等一切演员个人能合理融入角色的东西。这里千万得注意“合理融入角色”这六个字，并不是长得越帅就越有魅力，我这里指的是艺术魅力，也就是角色人物的魅力，绝非纯粹演员本人的魅力。

　　怎么个说法呢？很简单，举两位世界上最伟大的演员，也是最有魅力的演员为例就明白了。

　　罗伯特德尼洛和阿尔帕西诺两位意裔影帝在荧幕上的角色都是那么的酷，那么的魅力十足对吧？但生活中的他们呢，你可能根本不了解。个人魅力在偶像派中一般感觉是帅气，潇洒，以此来吸引票房；而在实力派中一般是指成熟的该人物的魅力，气质和风度。刘德华作为万众偶像，曾在90年代中期开始苦练“魅力”，把每一个表情和动作都练得那么的迷人。但是人们看多了之后呢，反而觉得他做作，更多的是为了票房而不是角色。所以刘德华一直便徘徊在偶像和实力之间，像无间道里的刘建明，永远找不到自己理想中的位置。

　　这里有一个极端经典，值得每一位艺术爱好者去体验什么是最高魅力：阿尔帕西诺的教父3（后会详解）。阿尔在3中所体现最高的魅力境界，也即“反其道行之”的表现形式。即一个糟老头儿，一个痛苦的人，一个“坏”人，却能给人一种无法形容的酷味！比十个韩国偶像还要迷人的多！他的第3部，能让教父迷们重新感慨麦克尔的一生，他就好像在推心置腹的对你交待一切，为家庭为自己的性格而伪装了一生的麦克尔，总算露出了天真而辛苦的笑容，怎能不让人为之落泪？

　　台词，另一个非常帮忙的表演天赋。台词功力深的演员往往给人印象深刻，刻画人物也个性十足，抢戏十分。有很多音色和语调富有特色的好演员，实在篇幅有限，无法一一列举。这里推荐两名笔者认为最具代表性的演员的台词经典，中国第一王志文和好莱坞第一阿尔帕西诺。希望众位有空去细细品尝，保证回味无穷：黑冰里郭小鹏最后一集的独白；天道里丁元英在寺院与大师对话；魔鬼代言人中最后撒旦充满诱惑的疯狂演说；女人香中学校弗兰克中校激情发飙。

　　4． 爆发力

　　爆发力，也是一种艺术张力。

　　爆发力倒是和天赋最相关。一想到爆发力，专业点的爱好者可能会想到阿尔帕西诺，王志文，姜文，周润发，唐国强，陈道明等。的确不错，他们都是爆发力最强的演员，不仅会爆发，而且爆发的恰到时候，尺度也几乎是十拿九稳。另外，爆发力强的演员往往台词功力十足，往往是在爆发之时带着一番大侃言辞让观众心灵震撼。我们又可把爆发力分为硬性、软性、持久、突发等类型。

　　譬如：

　　阿尔帕西诺：硬性持久爆发力，很容易进入激情表现，持久有力，如滔滔江水…台词功力无人能及。（女人香的学校演讲，撒旦的疯狂演讲，市政厅的激情演讲）

　　王志文：软性持久爆发力，很容易进入激情表现，但持久而文柔，如绵绵细雨…台词功力中国数一数二。（黑冰最后独白, 刑警本色）

　　周润发：硬性突发爆发力，一旦爆发，势不可挡，大有大英雄无畏气概。（英雄本色）

　　陈道明：硬性突发爆发力，突发突收，收发自如，霸气十足。（黑洞，无间道3，勾践）

　　总之，爆发力强的演员很容易就将平淡的影片带得跌宕起伏，引人入胜，令人惊叹。我想大家以前看完电影这样的感觉应该是有过不少了，现在知道为什么了吧？

　　这里顺便也要提一下，不是爆发力强就演得好，而是在适当的情况下体现出爆发力或张力才叫演得好。不合时宜的故意表现，是不可取的。（也是演员很容易犯的错误：为了表演而表演）

　　综上所述，明白了这四大要素，我们都可以对一部电影电视中演员的表演，进行比较深刻的评断了。

　　三. 五大层次的对比（结合案例）

　　相信大家已经对演技有了比较深刻的进一步认识，现在就来看看如何排比五大表演境界吧。

　　最高层自然不用说，四项全能。但很少有演员能完全做到理想化，就算是世界上最伟大的几个演员如汤姆汉克斯、德尼罗、帕西诺、白兰度、达斯汀霍夫曼等也都有细微的不足之处，详细待会儿会谈到。

　　为什么第二层，第三层的排比，要认为缺少个人魅力比缺少爆发力更糟呢？还是一句话，戏是人看的。人的天生偏见会让人对有个人鲜明魅力的演员情有独钟，甚至忽略他/她的演技，哈韩哈日派的表现就是典型。而相反，爆发力只是在原有基础上加分，没有也往往不被大众介意。

　　要是说个人魅力和爆发力都是附加增值演技的话，表演和内心则是判断演员好坏的最直接方法，也是一个合格演员的必要素质。同样，因为表情的真实专业性能更容易获得观众的同情，即使他的内心并不是抓得很准，观众也未必会看得那么仔细。所以，四五两层的排比也就合理化了。

　　好了，主要的原理分析都已结束，现在要做的就是真正静下来品味几个代表性的表演作品。以下会列举一些优秀的演员，以五星制度给他们的四大要素打分（打的是平均分，毕竟演员发挥有高有低），并每人拿出一部影片来详细说明其优异的表演细节，同时印证笔者这套原理的可行性。再次，希望大家能用心体验，分析这样打分的道理。

　　（小建议：先观看案例电影，再来看影评，效果会很好。）

标签： 意大利电影解析