“俄罗斯是仿造的天才。”
这是《俄罗斯方舟》前半部分时，那位跟随着电影直至终结的法国人的话。
《俄罗斯方舟》这部电影，如果放在历史唯物主义的观点上来看，其实思想内核并不先进也不积极，在国人看来可能就是一部“画面很美”的电影而评不上神作。但是在俄罗斯以及一些国家眼里——就显得那么独特那么美丽，每一帧都极富历史感和艺术感。
这样的艺术感，抛开国体不提，我个人感觉是国内电影最为稀缺的。同俄国电影的对比中，我觉得国内电影的连续性很差，剪辑等现代技术手段明显，电影表意不明甚至说一个最简单的道理都无法完整讲述出来。而俄国电影虽然同样表意不明确，却是在细品之后才能领悟之间蕴含的精神，却不是道理——俄罗斯不会讲道理，他们在一切艺术行为上追求的不过是登峰造极的艺术罢了。
在此前提下，《俄罗斯方舟》是俄国二十一世纪以来最大胆也是最艺术的一部电影，在含量上我觉得几乎没有电影能突破这一里程碑。
大家对俄罗斯人的刻板印象大多是“战斗民族”，可是，如果你有幸看一看《俄罗斯方舟》，你才能领悟到俄罗斯人的蛮力一半来自气候的培育一半历史的沿袭，而历史又给了他们最深的痛苦。
俄罗斯人自古至今都是迷茫的。基辅罗斯时代，他们的落后让他们迷茫；金帐汉国统治时代，鞑靼人的蛮横统治又让他们不知前路；红星的陨落让他们在时代和历史的冲突里迷失了方向。
法国人留了下来，俄罗斯人走向苏联。
贯穿影片的那个法国人，经历了从“看不起俄罗斯”到“看不懂俄罗斯”的转变，而他的看法又代表了普遍欧洲人对俄罗斯的看法。因为地域的广大，亚洲人认为他在欧洲，欧洲人却认为他在亚洲。生活在极寒之地的这个民族，诞生了沉郁婉转的文化。
影片中最棒的一处我认为是叶卡捷琳娜二世女皇退位的时候，她在雪地里由小步到大步奔跑，从此退出了历史舞台。这位曾经叱咤风云甚至扬言“给我二百年，我能让整个欧洲匍匐在我的脚下”的大帝最终敌不过岁月，雪花模糊了她远去的身影和印在雪地里的脚印，却模糊不了历史上她留下的浓墨重彩的一笔。画面中是枯枝败叶，寒冷凄清的天气，是俄罗斯的时代。
凯瑟琳大帝的离开
其中描画的外交场面更是金碧堂皇。来自波斯的使者恳求沙皇的结盟，殿堂中的青年们看着那些异域人说着他们听不懂的话，法国人偷偷跑出了宫殿。
我不懂宗教画，而这部电影最重要的一个环节却是宗教画，我有一种遗憾的感觉。此外还有修棺材的人、冬宫的谈话、沙皇的舞会，种种种种，印证了如今的沙俄即将被颠覆，新的力量在兴起，于悲哀之间却蕴含了迷惘甚至不知所措。而承接开头的在于舞者，带着虚假的面具起舞，然后在舞会散场之时，法国人留了下来，俄国人走向苏联。
不问终点，不知归途。在最后的起雾的河面上，俄罗斯方舟在历史的长河中沉浮。
俄罗斯的艺术是超越现实又低于现实的破败的艺术，连河流的描写都笼罩着灰色的雾。《俄罗斯方舟》极尽大胆之处就在于首次尝试了长镜头、一镜到底，与历史结合，懂的人越看越悲伤，不懂的人被镜头搞得晕头转向而错过一场艺术盛宴。很多国家的艺术都是积极而乐观的，俄罗斯反其道而行，于是有了这样压抑却美好的作品。
俄罗斯千年的历史，始终在一种不敢问前路也不知道前路的状态之中。前路是什么？中国知道，英国知道，美国也知道，俄罗斯不知道。红星最早升起的国家最终被请回资本主义，导致了现代一批俄罗斯人的迷茫。
这样于苦难和痛苦之间盛放的夜来香，轻轻长在了其他花朵的尸体上。
俄罗斯就是一朵夜来香，在万籁俱寂时轻轻拉起小提琴，祭奠他过去所有的回忆。
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