作为世界最有影响力的几个黑暗系导演之一，拉斯·冯·提尔从来没有停止过制造令人咋舌的话题和压抑的场景，相比之下，今年的新作《忧郁症》却显得相对而言十分平实而温和了。在戛纳电影节上，提尔因为为纳粹辩护的言论而遭到驱逐，这也从一定程度上影响了其作品今年在各处的评价。
《忧郁症》讲述的故事剧情很简单，但是构思却十分新 颖。以姐妹两人的名字为题目的两个篇章，围绕各自的中心人物，以同一个主题为核心，共同演绎了一场奇妙的心理大戏。
影片的开端是一系列极具视觉冲击力的画面，很多直接来源于世界名画的变形，虽然风格各异，色彩饱满，却都透露出一股浓浓的阴郁的气质——这就为“忧郁”的主题奠定了哀婉的基调。
之后进入的就是第一章：贾斯汀。贾斯汀即将结婚，已经准备了十分隆重而昂贵的婚礼，她却无所事事的迟到了两个小时，并且被天蝎座的忧郁星所吸引，这是整部电影最早开始显现不安的地方。婚礼上，老板宣布了贾斯汀升迁的消息，一切看起来都十分顺利而欢快。但是贾斯汀早已离婚的父母却在婚礼上发生了严重的冲突。父亲是一个顽劣嬉皮的糟老头，而母亲是一个冷酷苛刻的恐怖老太太。表面欢庆的场面里，开始慢慢调入了各种不安定的色彩。贾斯汀的奇怪表现越来越多，直到整个场面的失控，婚礼变成了闹剧，丈夫抛弃了她，老板炒了她，父母离开了她。
宇宙中，忧郁星正向着地球飞来，即将和地球相撞。贾斯汀开始和忧郁星产生了某种奇妙的联系与共鸣。贾斯汀陷入了越来越深的忧郁之中难以自拔，甚至连生活都无法自理了。
第二章叫克莱尔。克莱尔是贾斯汀的姐姐，本来一直操持着婚礼，维持着家庭。但是渐渐开始，她也注意到了忧郁星的事情。她的丈夫是一个天文爱好者，一直在关注忧郁星飞向地球的事情，但是他一直安慰克莱尔忧郁星只是会和地球擦肩而过，成为一次瑰丽的天象。克莱尔一边照顾着贾斯汀，一边也开始了对忧郁星的研究。
忧郁星向地球越发靠近，克莱尔也开始陷入了深深的焦虑之中。丈夫一边安慰她们，一边却也准备了足够的水和食物。最终在忧郁星撞向地球之前，丈夫死在马棚里。变得神经兮兮的贾斯汀此时似乎变成了通灵的巫师一样，她镇定的带领着姐姐克莱尔和姐姐的孩子一起走进树枝搭建起来的魔法屋，等待忧郁星最终撞向大地的那一刻……
影片的前后两个章节，导演采用了截然不同的两种拍摄方式和风格。《贾斯汀》一章里，更多是一样遵循了道格玛路线那样肩扛的摄像，整个婚礼场景如同纪录片一样。许多的人物的特写，晃动的镜头以及自然的采光等等，烙上了最本然的电影记录的姿态——一如提尔一直坚持的那样。这场婚礼对时间的占用极长，人物极多，线索也很多，每一个人都极尽的给出了最大限度的描摹，或浓或淡，却都在间接的埋下抑郁的种子，渐渐的铺展矛盾，为下篇做铺垫。提尔承认这个部分很大程度上是受到了《教父》的影响，以一场婚礼来铺成，交代人物之间的关系、性格等，埋下伏笔。只不过提尔选择了肩扛摄像机的方式来展现这样一个场景，最大程度削弱科波拉那样的学院式严谨的影像风格。
影片的后半段《克莱尔》中，则更多的采用了较为正常的拍摄方式——一如很多剧情片一样的影像风格，甚至带有强烈的舞台剧那样的特色。毕竟整部戏其实一直都在这个华丽的庄园内展开，只是前半部分中，对整个庄园的全面的感知较少，而后半部分则较多的强调了人物所处的场景空间和人物之间的联系。不再如同前半部分中以细致的人物描绘刻画为主来铺排抑郁，而是以场景的气氛来渲染。人物与外部的环境达成了一种微妙的紧张关系，直到最后忧郁星华丽的从宇宙中飞来，撞击到魔法小屋里的一家人，是这种关系的崩溃。
一如过去提尔的大部分作品一样，提尔总是热衷于表达自己一贯的主题：女性、心理、黑暗、压抑、毁灭、人性恶等等。所不同的是，《忧郁症》里几乎很少过于犀利的去直接呈现那些令人压抑或者惊恐的画面，反而变成了纯粹的心理描摹。最直观的还是加入了“联系”这样一个话题。天蝎座的忧郁星和贾斯汀之间建立起了某种奇怪的联系，电影对于这种联系的把握十分准确而精彩。每个人都有一种渴望毁灭的欲望，提尔的黑暗，并未聚焦于外在的血腥画面上，而是聚焦于这种变态心理的刻画上，让我们看到了人怎么一步步走入自我毁灭的欲望之中。看似毫无关联的行星撞地球和一个渺小人物的心理忧郁形成了互动，为整部电影蒙上了一层神秘的色彩，尤其最后坐在魔法小屋里等着忧郁星的撞击一幕，的确将这种非理性的神秘色彩发挥到了极致。
所以这部电影，既带有强烈的写实风格，家庭剧路线，同时也是一部超现实的科幻片，或者魔幻片。多重风格的杂糅，为这部电影带来了较丰富的感官层次体验。
影片的最后，人物、生命，一切的一切都被忧郁星的蓝光吞噬了，这也是心理层面上忧郁症对个体的吞噬。忧郁星和贾斯汀的互动，或者说贾斯汀“勾引”了忧郁星，最终彻底沦陷在了忧郁症的深沉情绪里。这是这种联系的另一重解读。人并不会自发的去追逐美好，而是趋向于堕落，甚至如同《忧郁症》里所表达的一种对毁灭的欲望的渴求。如果仔细观察出场人物，谁不是自己在追逐毁灭呢？贾斯汀的父母如此，贾斯汀的上司如此，贾斯汀如此，克莱尔夫妇亦如此。这种欲望也许并不是清晰的表达为一种自残或者如同贾斯汀一样召唤死亡，但每个人物的人性的狭隘，最终都成了潜意识里促使人们奔向毁灭的动力。
总体而言，《忧郁症》的亮点还是十分显著的，其中许多有意思的尝试都较为出色。但是对于拉斯·冯·提尔这个导演来说，这只是他温和的一次慰问。也许第一次如此温柔的拍戏，诸多不熟悉的地方或许会难以表达甚至带来混乱，但是《忧郁症》依然是2011年最值的观赏的影片之一。
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