新浪娱乐讯 4月16日，第31届香港电影金像奖(微博)颁奖的第二天晚上21：46分，一直以“diver88”昵称在新浪微博潜水的香港导演尔冬升发出了一条微博，“破个例，谈一下电影！我在金像奖评选事务小组呆过(非评审， 只是检讨及改良选举事务)， 也当过副 ， 对这个奖一直是支持和包容， 甚至偏帮。但这此之后，心里起了点疑问…如果这奖只有感性但失去了专业， 会变成怎样？…董事局成员必需深思！ ”截止发稿，这条微博转发420条，评论上505条，一直潜水的尔冬升暴涨了几千粉丝。
尔冬升这条微博在为《子弹》鸣不平(姜文电影《让子弹飞》入围14项提名仅获1技术奖)？还是认为金像奖眼光狭窄？尔冬升作为曾两获金像最佳导演最佳影片，并担任过金像奖副 的资深香港电影人，是在抨击赛果？还是质疑制度？抑或提醒投票者心态不公？
新浪娱乐4月17日独家对话尔冬升，解读他微博背后的深意。尔冬升认为金像奖的投票者有过于感性的一面，但如果把问题看得更深，社会差异和地域对抗也影响了电影。
金像奖太感性？
“港片弱势就投给港片”的做法很糟糕
新浪娱乐：为什么会发那条大家看起来，像是在批评金像奖的微博？
尔冬升：微博出来，新闻出来，好像我对许鞍华有意见一样，其实我跟许鞍华交情好得很，我并不是针对某一个奖项的结果。金像奖今年是第31届，我肯定以后还会有62届，所以有些话必须要说，有意见必须要提。当然选电影跟选美一样，无法量化，有人选，就会有偏差。没有制度是完美的，香港金像奖是奥斯卡制，与柏林、威尼斯的相比，各有优劣，各有成因。我们不能原地踏步，个人来说，我还是偏帮金像奖的，但是有问题必须提。
新浪娱乐：你微博里提到“如果这个奖只有感性但失去了专业”，感性指什么？专业指什么？
尔冬升：香港有十三个不同的电影工作者协会，每个协会派代表进入金像奖董事局，每年会有700多个登记选民，各会会员也有投票权，我估计一年金像奖合共会有一千两百多人可以投票，这个投票率应该还是不错的。但是这三年以来，一直都有人探讨：香港金像奖是不是太感性、太情绪化？我觉得“因为港片弱势，就投给港片”这种看法很糟糕。内地与香港、弱势与强势，能入围的电影，都必须一视同仁，是不能分地域的，各种社会因素应该全部抹掉。我们是知识分子要有这个自律，或者不用说是不是知识分子，我们是专业人士，智慧应该到这个层次。当然，我理解有时候会偏向一下老人家，或者鼓励冷门的题材，但是怎样的偏向，还是有一条线需要拿捏的，不能过了。同情或者鼓励没有问题，但是是需要平衡的，公平和专业还是应该第一位。粉丝归粉丝，行业归行业。
如何看待《子弹》？
姜文的剧本谁能写得出来
新浪娱乐：你自己的最佳影片、导演、影帝影后那几票，投给了谁？
尔冬升：到了这个时候，我怎么回答这个问题都不合适，所以不能答。
新浪娱乐：你怎么看姜文的《让子弹飞》？
尔冬升：除了姜文和他带的那些人，这个剧本有谁能写得出来？《子弹》是姜文的智慧，哪里找得到这样的编剧？这是他个人的人东西，他很厉害。但是在香港当然有吃亏的地方，普通话不是母语。
新浪娱乐：你怎么看同样入围的你监制的《窃听风云2》？
尔冬升：像《窃听风云》这种，以前李翰祥导演说过，你票房得利了，你就不要太过在乎奖项。《窃听风云》在香港和内地都得到了意料之外的票房，现在还能考虑要不要拍第三部。对麦兆辉、庄文强(微博)这两兄弟来说，一辈子能有两套戏(麦庄参与编剧执导的《无间道》系列拍成三部曲)拍三部曲，真的太幸运太难得了，得到的已经很多了，就不要去跟那种关怀人文的、弱势的去争了，我感性上也觉得奖项应该关注弱势，关注人文的。
期待怎样的结果？
让问题发酵，让下一届注意
新浪娱乐：为什么要关注弱势？所谓公正的奖项，不就是应该鼓励最佳最好吗？
尔冬升：可能我这样说比较对——应该鼓励比较人文的、比较文学的东西。伟大的文学通常都是悲剧，都是关心人文的。但说实话，这样的题材比较难开拍，大部分商业片就比较好开拍，有明星才容易开。《桃姐》如果没有刘德华，换一个人，是开不了的。这很现实。
新浪娱乐：提出了问题，你希望有怎样的结果？
尔冬升：我希望给大家一点时间，让这个问题发酵，看看会有怎样的结果。其实金像奖结束那天晚上，我们有三个导演就通了电话，大家意见一致，都认为应该向金像奖提出一个意见，希望大家在投票的时候自律。我觉得自己有这个责任，希望能让大家想一想，警醒一下自己投票时的心态，不能感情用事，不能情感多于专业。过去三、四年间也有媒体提出过，报道过这个问题，也有人也看到过这个说法，我现在是提出来让大家想一想、提醒一下，让下一届注意这个问题。
“感情用事”如何发生？
社会和地域因素影响到文化和电影
新浪娱乐：在投票者中，除了心态，有没有客观的原因？例如你估计看片率高吗？
尔冬升：我很怀疑看片率有多高，因为金像奖一直在推高投票率，反而不知道这个看片率有多少。所以比较有可能是根据感情来投票。
新浪娱乐：你觉得什么原因会让投票者出现“感情用事”这种心态呢？
尔冬升：这是另一个课题，是社会学、心理学范畴的课题。举个例子，当年我的《枪王之王》内地票房还行，香港不好，有人问我这个问题。我当时回答说：可能香港年轻观众觉得这部戏不是拍给他们看的。现在看起来，这个趋势已经越来越严重了。现在香港的年轻人不看合拍片，《春娇与志明》他们不喜欢看，《龙门飞甲》这么大的片他们也不看。我的《大魔术师》上的时候，打算只弄普通话版本，但是当晚负责发行的人打电话来说，所有戏院不要普通话版的，说不会有人买票。我就觉得好笑了，香港人不看普通话？那为什么台湾的《那些年》卖到一个史上最高票房？说到底还是文化和社会的原因。香港年轻人不看合拍片，他们不接受这种文化。社会学研究者也许能够把这个与“香港愤青与内地游客的冲突”挂钩起来，整个报界都在抨击这些年轻人，但是我们反过来看，这些社会因素会不会影响到电影圈？
新浪娱乐：你是说这几年的社会、政治因素，影响到了文化和电影？
尔冬升：其实香港电影圈是一个很包容的地方，巩俐在香港拍过很多部戏，日本的摄影师、泰国的后期人员、内地的演员都能在香港发展。我很讨厌分地域，但是现在一些香港年轻人与内地人的冲突是存在的，地域的冲突也是存在的。这不仅仅是指香港，你看日本的东京对大阪、台湾的台北对高雄，内地的北京对上海，难道没有地域上比较和冲突？但是，有智慧的人必须不能让这些影响到自己。
提出问题如何后续？
一个月后会向董事局表达
新浪娱乐：你用微博提出了问题，接下来还会做更具体的事把你的建议提下去吗？
尔冬升：当然，我先提出问题，然后给这个问题一个发酵的时间，看看大家都是什么看法，有没有人愿意深想这个问题。其实金像奖颁奖的当天晚上，我们香港导演会几个导演就已经通了电话了，商量好一个月以后，大概5月中下旬，导演协会开会，我们肯定都参加。在会上会把我们的看法严谨地谈，可以大家一起争议。如果陈嘉上(微博)(金像奖 )当时在香港，他都会来参加这个会。我们会把意见综合给他，看他怎么处理。我们也不会去干涉金像奖的内部行政，陈嘉上会把这个意见带到董事局，可能回头交给金像奖评选事物小组，让他们来检讨和处理。很有可能最后的结果是改不了，因为很难从制度上去规避人心，但是我们还是要提出来，要警醒。
(陈弋弋 易东莹 文)
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