本届柏林电影节一共看了30部长片，19部短片，加上之前在平遥看过的两部（《由宇子的天平》和《汉南夏日》），以及去年个人十佳的短片《下午过去了一半》，算是一共看过32部长片和所有的20部短片。
按惯例，推荐今年柏林电影节11部必看片目（按顺序）——
论坛
河流，奔跑着，倒映着
主竞赛
当我们仰望天空时看见什么？
主竞赛
小妈妈
短片
我的姨夫图多尔
国际黎明合唱日
主竞赛
一部警察电影
全景
电影审查员
主竞赛
信天翁
奇遇
蜘蛛与女孩
吸血鬼
我们
反正滨口龙介你们肯定会看，张大磊网上一搜就有，还有，金熊奖《毛片》已经出了。《国际黎明合唱日》也能搜到。
《国际黎明合唱日》（International Dawn Chorus Day）
《巴赫曼先生和他的班级》虽然非常精彩，但是4个小时有点不太好忍受，而且必须对德国中学教育体制做点功课（到时候如果有字幕组做，希望能加点注释），这次就不专门推荐了。
《巴赫曼先生和他的学生》（Herr Bachmann und seine Klasse）
以及媒体能看到的13部主竞赛影片的个人喜好排名：
当我们仰望天空时看见什么？
信天翁
偶然与想象
小妈妈
倒霉性爱，或疯狂的毛片
一部警察电影
巴赫曼先生和他的班级
自然光线
森林随处可见
我是你的男人
引见
回忆之盒
白奶牛之歌
虽说没有心悦诚服的五星片，不过今年的选片还是相当不错。主竞赛虽然减量到15部，倒也没什么让人特别讨厌的。
即便《森林随处可见》有点凑数之嫌——我比较纠结的地方在于这部片跟导演2003年的《森林》比起来几乎毫无艺术上的发展，而且两部匈牙利片子相比，这部显然还是要弱一些——也是相当不错的。
《森林随处可见》（Rengeteg - Mindenhol látlak）《森林随处可见》（Rengeteg - Mindenhol látlak）
《自然光线》风评不佳，主要还是吃亏在没法实现大银幕观影。
《自然光线》（Természetes fény）
奖项分布上，《倒霉性爱，发狂黄片》拿到金熊我自然是挺高兴的，毕竟这又能写篇论文了嘛哈哈哈。
豆瓣饭制海报，都这么直接粗暴了吗？
罗马尼亚这群导演谁手里没个三大的大奖真的不好意思跟人聊天了是不是（即便普优【呵呵】，波蓝波宇【你们聊我先走了】，两人也各自有一种关注大奖+奇遇最佳导演，以及戛纳金摄影机在手）。
不过《当我们仰望天空时看见什么？》只收了一个费比西还是让人挺遗憾的。
以及，给《一部警察电影》的剪辑发奖其实有点打导演的脸，这部影片虽然花哨但是肯定是基于导演构思完成的。
可能一个更合适的奖项是给《自然光线》艺术贡献（摄影），而给《一部警察电影》导演奖。
当然这次的改动里面，把表彰创新的鲍尔奖改成了一个比较平庸的评审团奖，按发奖顺序是三等奖，但这个奖又很容易跟戛纳最小的评审团奖弄混。希望以后能对这个奖项进行一下重新阐释。
表演奖可以吐槽的地方太多，尤其这个配角奖发得有点莫名其妙，发给一个7段式电影的一段？no，这不是配角，至少在那个段落里她是绝对的主角好吗。
改成一个非二元性别的奖项是很有必要的，但此前按照男女演员来发奖，其实是无论主配角的。要这样还不如参考一种关注，直接只发一个演员奖就好了。
线上电影节的优点和缺点讨论过很多次了，包括最近在clubhouse和深焦播客又深入探讨了两次，其中讨论到，正如去年影院复工后一批小成本艺术片得到了在内地影院的发行机会，线上电影节也让许多小成本影片和新作者得到了机会。
就拿这次主竞赛来说，《引见》《当我们仰望天空时看见什么？》《森林随处可见》，甚至包括《偶然与想象》都很可能是在正常年份被挤到论坛或者奇遇单元去的影片（奇遇单元缩水也是一个证据）。
同时因为总监最大的政绩奇遇单元的存在，导致论坛和全景其实被吸血得挺厉害，毕竟这个单元差不多都能顶上一个洛迦诺主竞赛了……虽说这次奇遇单元选片和去年比可能还是差点意思，但这也大概是卡洛能排出的最佳阵容。
奇遇单元看过的11部影片个人喜好程度排名如下：
女孩与蜘蛛
我们
吸血鬼
月亮与66个问题
最终逻辑
闭嘴
岩底崛发
61号的恐怖
社交卫生
如我所愿
X
味
这次是我第一次能看完短片单元。很有趣，跟我以前对柏林短片单元的印象完全不同。
此前只能是颁奖之后看获奖短片的重映，这次看完感觉短片选得水平相当之高，当然比较传统的叙事性短片基本没有（可能只有《年轻的心》相对传统一些吧）……
毕竟官方对短片的阐释是「告诉我关于你自己的事，让我能理解世界」。
不过评委挑的这三部片子还都是相对偏重叙事性的（想想看《下午过去了一半》都已经是最叙事的短片了，其他的得啥样哈哈哈），金熊奖发得当之无愧，这部讨论性侵的短片虽然看上去是个家族记忆的温馨短片，但由于这段口述太惊人，以至于让片中的日常生活变得跟惊悚片一样让人毛骨悚然。
就今年而言，比起往年能看到的戛纳短片竞赛策展，因为篇幅足够（戛纳只有一个场次，至多两个半小时，容量大概也就8-12部，片长也有严格限制），可以展示短片创作的前沿。
很遗憾柏林短片不太有能够在其它场合完整呈现的机会，要全部看完才能理解到策展思路。
最后可以再说说有关看电影的事。
一个是「预习」。
从2018年我开始频繁地去各大电影节开始，「预习」和「补课」就成了电影节前后的一项重要的工作。
虽说平时看片也不乏「修行」的时刻，像成濑巳喜男、戈达尔、伯格曼这类作品近百部甚至超过百部的大神，看不到一半绝对不敢妄言「了解」；
加之也总是会对（不在少数的）自己感兴趣的导演保持关注，顺着他们的作品年表往前往后看；
但电影节上遇到的片子，自己了解的导演总是少数，听过名字没怎么看过的大概会占据一半，剩下的则是电影节必有的新人新作。这个时候赛前做功课就是必须的了。
拿今年的主竞赛选片来说，洪常秀是唯一一个我看完了全部前作的导演，拉杜·裘德则是除去一些早年短片基本看全，这两位的新作我自然是明白来龙去脉，看得时候轻松加愉快，写的时候也得心应手。
那篇三千字长评，其实也就花了不到一个小时。比较了解的导演还有匈牙利导演本尼德克·费列高夫，瑟琳·席安玛和滨口龙介也都是因为此前戛纳的预习和补课中做了功课。
这次柏林开赛前也没有特别下力去预习，补了片子导演有格鲁吉亚的Alexandre Koberidze、匈牙利的Dénes Nagy、墨西哥的Alonso Ruizpalacios、伊朗的Behtash Sanaeeha，黎巴嫩夫妻档Behtash Sanaeeha和Maryam Moghaddam，以及又看了两部本尼德克·费列高夫的前作（包括2003年一鸣惊人的处女作《森林》），玛利亚·施佩特只来得及看了一部2014年柏林论坛的入围影片《女儿们》，颇有相见恨晚之意。
而这几天的片子看下来，发现这种工作还是很重要。
对我而言，比起关注新片的剧情简介和相关信息，我更宁可把时间花在预习上。而这次预习比较充分，了解了导演的艺术手法和关注的问题，对理解影片也很有帮助。
还有一个是查资料。
这次我因为《巴赫曼先生和他的班级》而研究了一下德国中学教育体系，施塔特阿伦多夫的地理、工业和人口构成；
因为《一部警察电影》研究了一下墨西哥警察体制；
因为《岩底崛发》了解了一下夏威夷毛纳基山天文台，因为《国际黎明合唱日》和《如我所愿》了解了一下埃及革命之后的一些重要事件（两位继任总统，以及被迫害的歌手和LGBT活动家）。
为了看明白《61号的恐怖》又看了一遍爱泼斯坦事件，当然还因为《自然光线》了解了一下匈牙利二战历史，因为《我们》又研究了一下巴黎地理。
不过最长知识的还要数《倒霉性爱，发狂黄片》，嗯，中间一部75个词的小词典，我自诩还是挺了解罗马尼亚相关问题了，看片过程中仍然经常要停下来做资料……
看电影长知识，谁说不是呢。
作者：胤祥
本文首发于奇遇电影：cinematik
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