谢邀！，正如尼采所言，现代艺术是一种暴虐的艺术。
电影中的暴力美学放大暴力并将之美化，以刺激现代观众那疲惫麻木的神经，让人获得快感。我们已离那种表现细腻情感的艺术越来越远了——但是，就让我沉醉在这暴虐的快感当中吧！狂欢与毁灭，也许是重生的唯一路径，阿门。
从宏观上看, 《杀死《杀死比尔Ⅱ》中, 多元的暴力影像呈现出魔幻色彩。从微观上看《杀死, 比尔Ⅰ》中内部的暴力影像变奏更使观众目不暇接。
首先, 体现在色彩的处理上“:新娘”找“铜头蛇”的第一章是彩色画面, 第二章“浴血新娘”是完整的黑白画面, 第三章是动画, 第四章恢复到彩色画面, 第五章青叶屋大战长达40分钟, 色彩更替更加频繁。“新娘”的一身黄装与奥兰素净的白色和服是最显眼的颜色。冗长的打斗忽而由彩色转换成黑白, 有效地消除了观众的视觉审美疲劳, 接着又因电闸拉断, 深蓝色的画面映入眼帘。逐章的色块拼贴促成了观众的视觉变化, 也契合了段落的情节。比如第二章, 黑白色的画面惨淡地夹杂着灰色的回忆; 又如青叶屋大战, 色彩的变化多端可以说是对“新娘”表层心理的图解。血溅四壁的冗长打斗使得“新娘”在心理上“顿失知觉”, 黑白色的画面似乎是对这种麻木心态的图解, 而断电后的深蓝色与情境吻合, 也勾
勒出“新娘”此时已趋向冷静, 为结尾处与奥兰对决做了必胜的铺垫。除了色块拼贴之外, 在细节上, 导演亦别具匠心, 当“新娘”每见一个仇人, 伴随着急促的音乐, 整幅画面完全变成血红, 的杀气顿时控制了观众。其次, , , 都有一个第一章中, 当“铜头蛇”的女儿回家时“, 新娘”与“铜头蛇”停止了打斗, 二人不知所措。第二章中, 当ELL E 快杀死“新娘”时, 比尔的一个电话中断了ELL E 的行动。第五章中, 当“新娘”被活埋在墓里, 漆黑的画面造成观众的视觉审美缺失。第十章中“, 新娘”终于找到比尔, 可以完成复仇的使命, 却意外地发现自己的女儿尚在人间。
各种样式的暴力美学分布在全球各地, 香港、日本、意大利和美国均独树一帜、自成一家, 有着独特的创作理念和审美效果。昆廷却打破了这些暴力镜像的分野, 把它们出色地拼贴在一起, 构建出属于自己的影像风格。被拼贴的不同风格的影像是并列平行的, 没有现代主义文艺创作的主从关系, 导演只是把它们呈现出来, 形成了暴力美学的无主题变奏。
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