文/叶秋臣
提起诺兰的电影，可以说每一次都是回味无穷，N刷不够。
豆瓣上各种9分以上的神作均是出自他手，《盗梦空间》以及《星际穿越》目前还在重映中，以及那部看后依然思绪万千的《蝙蝠侠：黑暗骑士》等等，都成为了难以形容的经典，脑洞之大创意之新，可以说能与其比肩的并不多。
其实过多的赞美之词，对于诺兰以及他导演的作品而言，似乎都是苍白无力的。即便把剧情介绍得再多，分析得再透彻，都不如亲自走进电影院去感受一番来得真切。因为在看完《信条》后，叶秋臣甚至找不到一个最恰当的形容，来表达观影之中内心产生的震撼，只能深深赞叹一句，这部电影真的太太太——太优秀了。
看完一遍发现根本不够，必须二刷乃至N刷才最够味。每一个镜头似乎都隐藏着伏笔和铺垫，在层层叠叠的叙述中逐渐走向影片的高潮时刻，看后要反复咂摸半天才能缓过劲儿来，继而去思考更深层次的问题。
要想完全走进《信条》的世界，需要打开三道门，拿出三把钥匙，解开三个谜题。
1.关于时间：这不是简单粗糙的穿越，没想到逆向时空还能这么玩
其实在各类的影视作品中，玩转时空好像都不算新鲜事儿。往往是现在的人穿越到了过去，亦或是反之操作大同小异，很多片子因为逻辑不够严谨，链条不够清晰，加上前后矛盾重重，几乎把这个具有无限创作潜力的题材都玩坏了。
但《信条》并不同，甚至不能形容为“反其道而行之”，因为它完全开启了一个全新的设定，体现着不同以往的高级感。并不像那些简单粗糙的穿越时光倒回，而是局部的时空逆转，可以发生在某个物体上，比如片中的子弹和行驶的汽车；或者是发生在某些人的身上，比如片中的时空逆行者；亦可作用于某个固定的空间，我们看过了这么多的电影和电视剧，从没想过原来逆向时空还能这么玩，完全是叹为观止。
为了能够将剧情通过层层递进的方式展开，其实在片中许多的重要关键信息里，已经可以猜到这是一次关于时空相关的游戏。开头歌剧院里的一切故事看似只是一场多方对决的互相攻击，但本质是为了引出更重要的后续线索。
比如，你可以在敌我双方的对峙中发现，大家似乎对“调整时间”这个概念并不陌生，动作也非常熟练，对话里还能隐约感受到事情似乎“早就发生”，或是“发生多次”，这些信息就是为了引导我们一步步走向最终的答案。
在细节上，我们能发现人物之间微妙且特殊的关系，比如最重要的“抓子弹”动作。
其实子弹是全片对时间阐述中最为重要的“媒介”，是需要敲黑板划重点的。不仅多次出现，而且每次都会形成一种暗示，代表了揭晓人物各种隐藏谜题的关键。
另外，炸弹也是本片里非常重要的线索，因为炸弹的威力是通过耗尽时间来工作的，而且炸弹想要摧毁的刚好也是过去某些时间和事件存在过的痕迹，凸显了“过去”和“未来”的矛盾感，但又能适当地将两者结合，让“时间”成为电影中最重要的分析点。
同时，子弹和炸弹都是毁灭性的存在，是为了达到战争目的而产生的武器，是能够导致“生”或“死”两种状态的物品。将这个对立概念与时间产生的“过去”和“未来”相互作用，恰好完美地诠释了《信条》中逆向时空产生的结果和原因。
结果和原因两者又在相互作用着，已经发生的结果作用于其产生的原因，原因在某种程度上也是结果的必然前提，将圆圈的两半充分扣紧，严丝合缝，形成闭环。
其实改变时空本身是毫无意义的，重要的是每一个行为会带来的影响。未来的人会向过去的人求助，过去的人会通过已知的结果去引导当事人走向已设定好的道路，彼此间相辅相成。
2.关于目的：每个人都有隐藏的秘密，每一步都是在抗争命运
看《信条》时，你会很轻易地发现每个人都有自己的秘密。
有些秘密是当事人本身就知道的，有些则是要在探索中寻寻觅觅才能解开谜题。
在歌剧院发生的惨剧，其实本质上并不是整个事件的重点，因为这看起来更像是一次隐藏男主身份的幌子，在他察觉到神秘物质之后，再将其引入到更为复杂的任务之中。歌剧院里发生的一切，看起来仿佛是不同阵营怀揣着不同的目的，好像是不同的队伍站在完全的对立面，但在不同的时空之下，也许是为了一个相同的目标，即便是BOSS萨特，最终目的也只是为了“活”，尼尔的牺牲也有他必须背负的使命，他也是为了看到那个自己已知的结果，才千辛万苦成为了男主生死与共的战友。
作为电影的主线人物，其实男主身上的秘密是最多的，整部电影也是在逐渐揭开他在顺与逆两个时空中发生的一切。
男主没有自己的名字，他的身份是一个特工，终极目标就是完成任务，被抓到时身上只带有保证不会泄密的自杀胶囊，我们看完全片都不知道应该称呼他什么，但围绕其产生的一系列影响，却将所有拥有名字的人重重围住。
他是原因，也是结果，不是个体，但也无法代表所有人。看似在歌剧院里他要保护的是被预谋暗杀的人，实际上这场游戏行为的本质只是为了锻炼男主而已。让他卷入这场阴谋和风波，是因为在未来的他必然要走向这个道路，如果没能成功将会带来更大的灾难，所以他的加入是产生结果的必然原因之一。在这场时间的赛跑中，男主是为了救下所有人，救下这个世界，而唯一救不了的人，却是他自己。
在与萨特抢夺神秘物质的过程中，你会发现也许很多事情想要去改变的时候是完全无力的，因为“结果必然会发生”。但如果不去斗争，那就是妥协下的认命，男主自然不会相信这样的认命，他用自己的不认命，再去对抗其他人的不认命。
所以《信条》在某种程度上来说，是所有人都在抗争命运的一种表达。
3.关于死亡：就像逆转时空，不能去理解，只能去感受
其实电影中将死亡这个概念做的最好诠释，就是男主在不同阶段下的状态和境遇。男主之前“被假死”，撞破了萨特的阴谋继而去拯救凯特“被杀死”，后来又与未来的自己相遇并“看破生死”。
如果时空真的可以任意地逆转倒回，那么死亡的确不再具有任何悲伤的意义。不论是歌剧院里的人质，还是即将预谋要被刺杀的关键人物，在逆时空中进行逃亡的萨特，以及用性命拯救他人的尼尔，亦或是男主自己，死亡都不再重要。
他们个体的生存或是牺牲，都不会改变大环境下的必然命运，抗争也只是局部的抗争，就像逆转时空本身一样，是局部的概念，无法改变整个世界。
《信条》的很多内容都颠覆了我们在日常生活中的认知，“生”和“死”虽然听起来是完全相对的概念，但在电影里你发现死亡与我们想象中是有差别的，这一个时空下的某人死去，某人在另一个时空下却依然存在。
故事就围绕着如何死亡，如何阻止死亡，如何阻止更多人的死亡而展开。
哪怕是电影中真画和假画的洗钱设定，其实都是在引导我们知晓最终结果的媒介。虚虚实实，真真假假，说出来的目的和实际的目的并不相同，就像正反两面的镜子。
看起来死去的男主实际上只是假死，而死去的某人在另一个时空还依然活着。看起来的任务只是被包裹住的另一个任务的掩体，很多事情说不清道不明，就像劳拉说的逆时间理论一样，这些谜题能做的只有去“感受”。
不要试图去理解它，而是要感受它。
而首次让男主感受逆时间的物件，恰好又是“抓子弹”里面的重要因素，子弹本身。所以这个动作本身就是在暗示，许多人拼命想要抓住时间，想要控制时间，但时间却是不可能被抓住的，也难以受控。时间就像没有名字的男主一样，要认清本质的话，也只能通过感受。
你可以说整个故事都是一场阴谋，但却是不同时空下不同的阴谋，不同人站在不同立场下不同的抗争。在红蓝两个不同方向的时间任务中，我们看到了熟悉的诺兰，他在引导每一个观众走到时间重合的那个瞬间，因为一切的故事在这里有了最终的答案和结果。
可能我们无法真正改变过去，可能我们也无法充分回应来自未来的求助，但我们唯一可以做到的，就是珍惜当下。
文/叶秋臣
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