那必然是《千与千寻》！
2003年《千与千寻》击败迪士尼的《星银岛》《星际宝贝》，击败20世纪福克斯的《冰河世纪》，击败梦工厂的《小马王》，获奥斯卡最佳动画长片奖。
成为至今唯一一部非欧美制造的动画电影拿下奥斯卡最佳动画长片奖的动画电影。
是历史上第一部，至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品。
在超过20个国家公映，日本本土票房304亿日元，日本本土就有超过2350万人观看（日本当年总人口1.26亿）
《千与千寻》至今一直是日本电影票房排行榜榜首。
斩获无数国际大奖，票房被誉为“怪物”的这部动画，不论是质量、口碑还是剧情、人物形象上都打造得全方位无可挑剔，得到如此之多的盛赞可谓是实至名归。
一、作画无可挑剔
吉卜力的水平不用说，作画方面无可挑剔。
千与千寻依然延续了吉卜力工作室一贯延续的童话风格。
画风充满了艺术品和美术品的气息，像是我们小时候看过的童话故事书的画风，仿佛是一幅幅高雅精美的油画或水墨画一般。
二、每个角色都有强烈的象征意义
这部动画的每一个角色不论是核心主角千寻和白龙，重要角色汤婆婆、无脸男，还是配角坊宝宝、小玲、钱婆婆都有极其强烈的现实象征意义。
这也是这部动画能斩获奥斯卡奖的重要原因。
《千与千寻》让我们看完了整部动画，首先记住的是一个个活灵活现的角色，而不是电影的剧情，这才是一部电影真正的成功。
人物塑造极致的丰满传神而且在角色的血脉中浓缩了现实世界的世界观，体现出宫崎骏对人性的洞察力，他把对现实社会深入的思考融入了《千与千寻》的动画中，使得这部动画远远不止是简单的一篇关于千寻的冒险成长故事。
1.千寻
千寻是一个典型的现代社会青少年的缩影，他们在父母的溺爱中，在家庭的温室中成长。
因为科技的发展，经济的腾飞，人们生活方式更加琳琅满目，这些青少年在物欲横行的环境下成长，他们的性格中存在一些共性的缺陷，胆怯，消极，任性，安于现状，被父母宠溺着不懂人情世故。
这一点从开头就可以看出来，千寻坐在车里无比消沉懒散的样子，她抱怨着为什么要离开原来的学校。
面对车外的新环境吐了吐舌头表达出漠不关心的态度。
在误闯入汤屋以后，甚至连一些简单搬运的工作都做不好，粗心大意，惊惶失措。
面对锅炉爷爷善意的庇护和帮助，千寻连一句谢谢都没有意识去说，甚至还要小玲去提醒。
2.白龙
白龙一开始是一条河的河神，因为河水被人类污染，无家可归，所以投靠了汤婆婆，成为了汤婆婆最钟意的大弟子。
从白龙自始至终帮助千寻来看，白龙本身是一个善良和正面的人，却帮着汤婆婆白天监视员工工作，拿着鸡毛当令箭，后来还去为了帮助汤婆婆偷钱婆婆的东西。
白龙则象征着一代青年人在社会闯荡、职场打拼的过程中逐渐失去初心，失去自我的一批人。
他们在社会生存的过程中，沾染了许多社会不良的气息，或者说在实现自己价值，升职加薪的路上，不得不使用一些不正义、不道德的手段，但是慢慢地习惯了这样的自己，变得与当初的自己面目全非。
从白龙的身上，我们看到的是一代青年人童真的消散，初心的丧失。
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