有剧姐来回答。
在八十年代之前，鲜有电影人和电影史研究者人提到《小城之春》。尽管导演费穆在中国电影史上始终占有重要的一席之地，但他这部讲述两对男女情感纠葛颇为文艺的剧情片却在很长时间里一直被尘封在中国电影史某个孤寂的角落。
本片最值得称道的是景深运用，给我留下深刻印象的几乎都是揭示着四人关系的镜头。比如，在志忱刚住在礼言家时，有一场妹妹见志忱的戏，费穆用一个镜头简洁利落地说清楚了四人关系：妹妹站在后景处愉快地看着志忱唱歌，志忱也在后景处看着她，但时不时会回头望向前景处的玉纹，玉纹为礼言准备药，左移，玉纹给礼言拿药，此时只有夫妇二人，右移，镜头里再次只有前后景的三人，志忱心不在焉，妹妹继续看着他唱歌，玉纹也低头，摄影机再动扫过四人，在这个一镜到底的场景里，四人的关系，情感状态和忧愁的思绪被很好地体现出来。
一种相思，两处闲愁。
有剧姐喜欢开场的画面，荒凉的小城，黑布鞋，素白长袍，微茫的侧影。冬末的肃杀气氛，和着空灵的乐声，像是春天悄悄地荡开了一圈又一圈涟漪。
玉者，洁也。“无纹不成玉”，是为玉纹。不仅寄托着费穆对女主角的喜爱，也象征着女主角内心动荡猛烈撞击后终归于平静，定格为美丽的花纹。
礼言，诗书礼易春秋，代表的是中国传统文化。这个男子，有中国式文人的特质，隐忍大度，病弱自苦。废园，他攀着树枝，静默地哭泣，颇有种自哀的意味。
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