如果《在劫难逃》没有改档，按计划在《穿越火线》之前推出，也许鹿晗能更早摘掉没演技的帽子，但也有可能，现在这个才是故事最好的结局。我的意思是，假设鹿晗也遭遇过一个故事里的时间陷阱，只有完成演技突破才能结束循环，现在他应该已经走了出来。国产悬疑剧和鹿晗的演技，终究都开了窍。
鹿晗演技翻身了吗?
在五百最新亲自操刀的科幻悬疑剧里，他从有天赋又接地气的善良底层小青年肖怼怼，化身抬眼镜动作优雅，一抬眼邪气顿起，三集“弄死”自己和男主两次的病娇反派，观众惊呼——原来斯文败类才是鹿晗的演技隐藏技能。
对，《在劫难逃》。
有句讲句，说鹿晗的演技有多炸裂还是太夸张，但按前四集的表演状态，这绝对是鹿晗又一个翻身仗。
用王千源的话说：“我不管外面怎么说小鲜肉不会演戏，和我在一起的这个时空里，他是最努力、最敬业的。”王千源显然是入戏太深，说话都有悬疑剧内味儿了——“我们这个时空”。
我们这个时空或许是最好的国产悬疑剧导演五百也为鹿晗正名：“不要低估每一个演员，他们所谓的市场定位，都是过去式” 。
而《在劫难逃》，无论从国产悬疑剧的意义上，还是鹿晗演技突破的意义上，显然都是一部将来式的剧集。虽然豆瓣还未出分，但这部口碑良好的剧集，目前在多平台热度榜上，稳居前三。
五百和他的五元文化上一次占据行业话题中心，还是在2017年夏天至今保持豆瓣9.1分的《白夜追凶》热播之时。彼时，美誉纷至沓来，说那是“国产悬疑剧新高度”。
沉寂两年之后，五百和悬疑梦同迷雾剧场一同归来，《在劫难逃》，是他在电影《大人物》里让王千源“暴打”包贝尔，又重新回到悬疑网剧江湖之后，造出的一个更大的梦。
现在看来，五百的悬疑局，最终成就了鹿晗的翻身剧。
五百的悬疑局
《在劫难逃》是迷雾剧场第四弹，四集过后，可以断言，品相上剧集几乎是无死角的优质，质感、叙事，野心，全是国产剧一流。
依然是沿用12集短剧形式，单集片长30到40分钟不等。虽然据传经过了一定的删改，但并未影响到剧集叙事节奏和品质，最重要的是，五百依然在按照既定思路，去为国产悬疑剧布一个局——
一个绿藤市犯罪宇宙。
布局通常意味着累赘，可是熟悉五百的观众应该知道，五百的剧，是从来不累赘的。
追《在劫难逃》，就好像追一部悬疑片一样，一口气看完，整个过程高潮迭起，叙事一路风驰电掣，同时又稳稳地把局给布了。
光是第一集，不仅交代了案情，让角色出场，还它完成了故事的第一次“时间循环”。
关于“时间循环”的科幻片观众看了不少，从《土拨鼠之日》到《忌日快乐》。通常是主角重复地活在同一天里，直到某一次破局。
关于“回到过去”的科幻片也不少，通常都是回到过去改变命运，拯救自己爱的人。
但五百这次玩得多大?把两种模式结合到一起，没学会走路，先跑起来。居然，也没摔跤。
故事一开场，就是两年前刑警队长张海峰(王千源 饰)失去了女儿朵朵，从此人生陷入低谷。
直到有个叫赵彬彬(鹿晗 饰)的年轻人突然出现，持枪绑架他的前妻乔昕(吴越 饰)，又在警察通往顶楼的电梯里装了炸弹。
他只给男主一分钟的时间选择：救前妻还是救警察?
张海峰按照职业经验，一边向前移动一边说话转移赵彬彬的注意力。
按国产剧经验，接下来应该夺枪成功，别来无恙吧。
事实是随着一声枪响，男主挂了。
赵彬彬也被狙击手击中，连带着被他绑的男主太太，一起坠楼。
观众四脸懵逼：才第一集，主角就团灭了，还怎么演?
五百回答：时间循环。
预告中有这样一句台词：“你每死一次，时间就会倒流一段，你就有机会去纠正一些错误。”
虽然表面上是国内第一部以时间循环陷阱为背景的轻科幻题材剧，但剧集的悬疑感和斗智斗勇的对抗感都透出一种令人兴奋的双雄剧feel。
而故事越往后走，观众就发现五百这次玩得越大。
《在劫难逃》的剧情设定，绝不是建立在常见的穿越或者回到未来，而类似一个时间旋涡。男主即使预知了下一个案件的发生，甚至也成功阻止了下个案件——但新的循环又马上到来。
甚至到了第三次，时间干脆回来了2017年。那时候，他还是屡破大案、风光无限的刑警队长。她女儿没事，赵彬彬还未杀人，但他很快又面临新的挑战。
在短短的四集里，我们已经看到了三个时空，主角的选择构成一次次蝴蝶效应。男主不断牺牲，然后重启，似乎不断地开辟出了新的分叉点，制造出了新的可能性，但每次结局似乎又走回到死胡同。
可是到底谁在控制这个时间循环?这个时间陷阱到底因底因何触发，又由谁掌控?依然没有答案。
赵彬彬为什么找上似乎并不认识他的张海峰?又为何会如此不依不饶?也不知道。
现在唯一可以肯定的是，赵彬彬杀的另外两个人，企业家李澜和付吉亮，肯定不是随机杀人，那其中又藏着怎样的秘密?
大悬疑之外，还有许多小细节，比如一个大男人，为啥戴儿童表?赵彬彬在杀人现场点燃的纸鹤到底什么意思?
《在劫难逃》这个剧名，的确是非常妙，剧中人在劫难逃，观众也难以抽身。
但这种情节，又不是慢条斯理铺开，而是有许多所谓的“强情节”，很多时候表现为人物之间你来我往、悬念丛生的智力对抗，以及通过这种对抗所展现出来的鲜明性格和复杂人性。
看得见的男主角和默默操纵游戏的玩的两方表面上不动声色，暗中的交锋惊心动魄。
当然，这还要归功于五百擅长的的氛围营造，比如开场霓虹闪烁，以及消失的一把刀…一瞬间就带观众入了五百的局。
观众跟随着角色的视角，就如同在打一个RPG游戏一样，不断地重来，这也是观众看得最过瘾的所在。剧集从主线到细节都透着惊人的精致。每一集开头和结尾都有独特的信息量，不断变幻着传递出新的信息，最终，创造出了一个多重镜像世界。
五百的科幻设计是高度开放的，好像诱导观众展开一个猜谜游戏：如果角色生死结局能否被改写，改写后还是不是这个世界?如果真的是平行宇宙，到底有多少个鹿晗，又有多少王千源呢?
科幻概念和布局突破之外，《在劫难逃》对国产悬疑剧最大的颠覆在于，许多国产剧结局往往是固定的，即：坏人必败。
可是《在劫难逃》前几集中我们发现，连坏人是谁都没搞明白，而且每一次穿越之后得到的结局都是变动的，一切都是未知。观众忍不住和编剧不断斗智，越是猜错，越是忍不住再来。
这才是五百最大的野心：不仅是角色，就连观众，也落入了他的时间陷阱。
鹿晗的翻身戏
没人想得到，在一个如此精妙的布局里，鹿晗会扮演如此重要的角色。
一开始观众还以为，这可能只是鹿晗第一次演反派而已，坏就够了。
没想到五百根本没想过让鹿晗演一个肤浅简单的坏人，而是一上来，就让他扮演了天使与魔鬼。
他在剧中角色的另一个身份，是备受孩子喜爱的儿科医生。由此你就能理解，为什么在导演看来，鹿晗人畜无害的形象很贴合角色，而且“越演越好”。
甚至可以说，过去的国产剧中，都没有出现过一个鲜肉，饰演过一个能将所有人玩弄于股掌之间的狠角色。
他正面出镜的第一个镜头就是自首——还点名要见张海峰，接着坦白自己昨晚杀了女企业家。说自己叫付吉亮。
可在供述中，他又突然翻供，说自己是被人胁迫来警局自首。
观众还没和剧中的警察一样回过味来，他接着爆料，马上还有罪案发生，甚至说出了地址。警察按地址去抓人，现场果然出现第二名受害者，就叫付吉亮。
很明显，所有人都被他牵着鼻子走了。接着他又假装发病入院，成功逃脱。
到这里为止，这个罪犯外表文质彬彬，说话轻声细语，笑起来如春风拂面。同时犯罪技能满点，会演戏、删伪装、懂绑架、会炸药，还入室行凶。
他仿佛一个游戏中启动全知模式的“开挂玩家”，人们根本无法推测出他一切背后的动机，更不知道他有何能力可以不断给男主下套。
必须说这一次的鹿晗，的确让人刮目相看。一个简单的衡量标准是：他让观众紧张了。
尤其是他第二次绑架吴越演的男主老婆的几场戏。
首先是一场猫鼠游戏，一个拼命逃一个冷静追，鹿晗的表演就是很淡定，很享受，仿佛这一切都是一场游戏，而当满脸是“血”的鹿晗敲开吴越藏身的门，观众刚以为安全了，突然一只拦门的手伸出来——
那一刻观众会想：想不到有一天鹿晗的演技竟然有强大的压迫感。
虽然，其中五百带领的制作团队烘托气氛起了很大的作用，但如果鹿晗的表演崩掉的话，光靠技术手段，是无论如何补不回来的。
因为这个角色本身，就是故事目前为止最大的悬念。
他到底扮演了一个怎样的角色呢?对于“穿越”到底只是知情?还是说这一切就是他一手安排?
他一而再地杀死刑警男主，但每次也把自己的命搭进去，会不会也是为了回到过去。
也就是说：会不会男主的死，才是他能回到过去的触发机制?
只有人物立起来了，这场穿越时空的土拨鼠游戏，才能让观众感受到真正的张力。
鹿晗的表演好就好在：不过分用力。
虽然，眼镜，兜帽，顶光，从服装到影像，都在营造他阴郁的人设。但他也没有把反派演得很放，正相反，这个反派时常看起来气场很弱，只是不经意一个眼神透出一股玉石俱焚的孤绝。
这个角色的可怕，不是狠，而是那种漫不经心的游戏感。现场情况越是危急，他笑得越开心，仿佛在看自己演的戏。
现在他已经拥有了自己的张东升式台词——“张队长，你觉得这次我还能再杀了你吗?”
而现在看起来，这个角色，应该还会继续深化下去，尤其是他和乔欣饰演的花店老板娘的关系，可能是揭开谜底的关键。
他和老板娘都爱同一种花，那种花的花语是：两情相悦的永恒，彼此无论分开多久，都会重聚。
很明显，这个看起来温柔甜美的角色，也绝没那么简单。
说到底，五百是用了一个科幻悬疑的设定，把所有角色逼到了极致。
时间陷阱只是“表”。真正的里，是包裹在时间陷阱里的人性。
我甚至有种大胆的猜想：鹿晗演的，真的是坏人吗?还是个为达目的不择手段的好人?
那孤注一掷的绝望和温柔，一定有原因。
或许解开了鹿晗角色的谜，也就解开了整部剧的谜。
只能说，五百真的敢，可能中国导演中只有他，敢怼着鹿晗的脸用这么多特写，也只有他，敢让鹿晗成为故事中的一面镜子，去折射光明与黑暗流转之间，人心的善恶转变。
五百凭什么这么敢?
国产悬疑剧和鹿晗的演技，都开窍了
就凭他是那个走在国产悬疑剧最前边的男人。
从《心理罪》《白夜》到《十日游戏》《在劫难逃》，他要的只是一个绿藤宇宙吗?我看他真正要的，是一个国产悬疑剧宇宙。
现在大家都知道国产悬疑剧也能成为爆款了，但这是一个谜底，揭开了，大家才知道。可当年五百是那个寻找谜面的人。
某种意义上，五百为国产悬疑剧解谜的过程，也就是国产悬疑剧不断走出时间陷阱的过程。
五百在《白色月光》的采访中谈到过，“其实广义上来说，90%的剧都算是悬疑剧，而悬疑剧的趋势，则是一个不断细分的过程。”
他还说，“我可能是国内最早推12集这个体量的人之一。”除此之外，他还是最热衷做原创的导演。
看起来，每一步，都不太开窍。
为什么近年来大部分的国产悬疑剧都是IP改编，因为不仅国内，全球范围都是如此。
一个成熟的、经过市场检验的作品，才能降低风险。
悬疑剧更是如此，一个悬疑剧剧本，要有新意、有悬念、有反转、有人性，还要过审。
相比之下，随便搞一部都市剧，“写个坏人来让观众骂”不是简单太多了吗?
国产爆款的爆款法则，从来不是悬疑，而是悬浮。
这样来看，从《白夜追凶》到《在劫难逃》，无疑是做了非常大胆的选择。
但也是因为有了这些有种的国产剧，国产悬疑剧才能破局。
回到《在劫难逃》，时间循环其实不是什么新鲜玩意，可是大多数好莱坞电影中的“时间循环”，都是第一轮时空转换相对复杂、完整，观众入戏之后，就越来越流程化、越来越简化;而《在劫难逃》则是第一轮时空相对简单，第二轮开始产生分岔式、开放式的叙事，越玩越复杂，观众一开始以为这就是个《忌日快乐》的故事，谁知道又变成了《回到未来》。
除此之外，五百还把网剧做出了电影质感，又为国产悬疑剧逐渐找到了本土化的叙事方式和风格，甚至建立了一种悬疑剧输出模式：优良的制作团队、12集剧本、电影化叙事，最后，是老戏骨+话题明星的搭配。
而鹿晗，正是五百选中来破局的人。
“在劫难逃”这个剧名，本身表现出了一种宿命感。好像一切都无可挽回，结局是注定的，就像剧集的英文剧名：“SISYPHUS(西西弗斯)”，一切都是徒劳。
但剧集海报上还有几个字——“过去就是未来，未来即是现在”。
如果未来是现在，是否意味着，未来也是可以改变的呢?
曾几何时看起来，国产悬疑剧“在劫难逃”，流量小生演技突围“在劫难逃”，一切都是宿命，无可改变。
那时候的观众，能想到今天我们国产原创悬疑剧能达到如此的水平吗?
这不是童话，而是现实。
“你相信童话还是现实”，这个问题仿佛贯穿了国剧创作始终，是每个创作者都要面对的问题，从片方到观众，我们几乎已经习惯了：不妥协，那是不可能的。
国剧时常给人的感觉是这里就放弃了，那里搞不好了，就这样吧。可是在五百的悬疑剧宇宙里，它的每一寸拍摄和叙述都在努力，都有一种“创作者”姿态，没有哪里是可以乱来的，没有哪里是容得下敷衍的。
而事实就是，他终究曲折地走出了一条道路，不平坦，但让人看到了希望，也是在这条道路上，走出来一个演技不断进步的鹿晗。
那是因为面对一道看起来无解的谜题，五百没放弃，鹿晗也没放弃，而从没有人想过，西西弗斯也许最终将巨石推上了山。
国产悬疑剧当然不完美，就像鹿晗的演技还远算不上精湛，但这种永不放弃解谜的勇气，是这个故事中最动人的部分。
如果《在劫难逃》没有改档，按计划在《穿越火线》之前推出，也许鹿晗能更早摘掉没演技的帽子，但也有可能，现在这个才是故事最好的结局。
我的意思是，假设鹿晗也遭遇过一个故事里的时间陷阱，只有完成演技突破才能结束循环，现在他应该已经走了出来。国产悬疑剧和鹿晗的演技，终究都开了窍。
