本文作者是小万家族的@鬼脚七
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年度烧脑大片《信条》已经上映了，小伙伴们有第一时间去观影吗？又看了几遍呢？
诺兰这部新片的观影门槛确实比《盗梦空间》和《星际穿越》都高了不少，再加上其中有很多诺兰没有点明的细节和设定，第一遍看的小伙伴或许在看完之后脑袋里面还有不少疑问。
时间穿越到底怎么回事？
主角们到底要干啥？
他们跑去这里干什么？又跑去那里干什么……
别急别急，这就是小万出场的时候了！咱来给大家捋一捋，《信条》究竟讲了个啥？
首先我们明确一个概念，《信条》的核心是不是“时间穿越”？
是。
从大的概念上来讲，诺兰在《信条》中讲的就是非常滥俗的改变时空→回到过去→影响未来→拯救世界的故事，和至尊宝拿出月光宝盒或者复联超英们回到过去是一样的。
但诺兰并不是简单地“我们来拍一个时间穿越”，而是仔仔细细为穿越这件事设计了具体的每一个步骤和深度逻辑，第一次给了回到过去这件事一个“解释”。
影片中实现“穿越”的关键道具正是旋转闸门，根据片中的解释，这种黑科技是未来人教给反派的，通过这个装置，可以将人或者物体“逆向化”。
首先，在普通人的正常世界中，时间线是从“现在”指向“未来”，人也是从“现在”指向“未来”。
经过旋转闸门，人变成从“现在”指向“过去”，在时间流中变成逆流而上的动作（所以整个世界都变成了倒放）。
逆流而上回到“上游”（过去）之后，再次经过闸门的逆向化，人回到指向未来的状态，完成整个“穿越”的动作。
在诺兰的设计中，“回到过去”这个概念被拆解成了三个具体的动作：转向，逆时间前进，再次转向。
而整部影片在最后高潮戏之前的大部分剧情，都是基于这三个步骤在进行展示和说明。
比如后半段男主一行人在女主凯特受伤之后，利用反派仓库中的旋转门将她逆向送回一周前，但回到一周前的他们无法再通过同一个旋转门转向，于是只能前往奥斯陆机场使用另一个旋转门（因此和一周前的自己相遇）。
在理解了这个设定的基础上，就可以分得清影片中的“正向动作”和“逆向动作”同时存在的问题了；
也可以理解什么时候需要氧气面罩，什么时候不需要（只有处于逆向状态才需要，第二次转向之后就不需要了）。
那么，我们来稍稍梳理一下男主的故事线。
从一开始，男主接到任务，前去调查逆向子弹，然后将目标锁定在俄罗斯寡头安德烈身上。
为了接近安德烈，必须通过他的妻子凯特。
为了争取凯特的支持，男主决定帮她偷出存放在奥斯陆机场仓库的一幅画，接着在仓库遭遇了神秘人的袭击。
故事发展到这里，基本线索还是很清晰的，几乎就是一个常规的谍战片故事，虽然出现了逆向的对手，但并没有特别影响到对于故事的理解。
接下来是影片的“对称轴”：男主在高速路上夺取了装有钚-241的箱子，但被安德烈抢走，随后导致女主受伤，安德烈集齐了“算法”，世界危在旦夕。
这是影片的中点，后半段故事进入对于“逆世界”的大量展示，结构上也和前半部分对应。
男主一行人为了救女主，选择穿过旋转门。
这时候有一个小插曲，男主想要夺回箱子，于是在逆向时间流中开车去阻止箱子被夺走，结果反倒促使了反派得到箱子。
因为“What happened happens”，已经发生的就会发生，无法改变。
对称轴之前的追车戏和对称轴之后的追车戏，是正向和逆向的同一件事。
随后男主逆向回到奥斯陆，与前半段的奥斯陆机场也是同一个事件的不同方向进入。
接下来是最终高潮戏，反派准备回到10天前（也就是片头袭击歌剧院那一天）自杀，同时毁灭世界，于是男主一行人也回到10天前阻止反派。
在最后关头拆除了“算法”，故事完结。
第一部分的动作戏对应结尾的大战，前半段的奥斯陆机场对应后半段的奥斯陆机场，中点前的追车对应中点之后的追车，《信条》完成了一个类似三重套娃的结构。
在这整个过程中，还有几个关键的问题，比如，“逆向回到过去”并不能改变过去。
正如男主无法在逆向的状态下夺回箱子，在逆向的时间中，人的行为更像是“注定”的，因为人的行为是从“结果”指向“原因”，所以“原因”是必然会产生的。
“回到过去”的人无法改变过去，而只能“解释过去”。
比如男主回去争夺箱子，只是解释了那辆突然出现的车，解释了箱子为何被夺走。
回到奥斯陆机场，也只是解释了黑衣人的真实身份；
以及最后回到10天前，也只是解释了安德烈为何失踪，以及跳下船的人是谁。
诺兰在这里非常严谨地规避了“祖父悖论”可能带来的逻辑混乱：如果我们回到过去杀掉自己的祖父，那我们就不会出生去杀掉他。
诺兰通过“What happened happens”原则，认为我们不可能回到过去改变已经发生的事实。
因此，对于整部影片来说，未来人也无法回到现在毁灭我们。
另一个问题，是“回到过去”之后，会出现两个自己的矛盾。
在最后的高潮戏中，出现了两个女主；
同时，因为最后的荒原大战和片头的歌剧院袭击是同时发生的，所以在歌剧院和荒原中，也同时出现了两个男主和两个尼尔。
按照影片中的解释，两个自己只要不发生直接接触，就不会发生湮灭，因此在奥斯陆机场中男主和全副武装的自己打斗是安全的。
但诺兰并没有明确说明，在同一个时间线里，两个个体如何共存的问题，我们只能单纯理解为，他们只要不相互碰面就好。
在《信条》中，诺兰实际上将“回到过去”做了更精确的细分，在这部影片里，时间并没有“倒流”，而是主人公在“倒退”。
所以整个故事仍然是线性往前发展的，这对于习惯了时间倒流、改写过去类型科幻片的观众来说，可能并不太容易在第一时间理解。
相比起《盗梦空间》展示的套层结构，《信条》展示的结构本身其实并不复杂，但显然时间的套层比起空间的套层更加抽象。
而诺兰在这个结构中采用的全新的理解和看待“时间”的方式，确实足以给观众们带来独特的观影体验。
当然与之而来的，是对于各种拍摄方式和技巧的更新和尝试，在这个意义上来说，《信条》的价值并不是讲述了多么“复杂”和“烧脑”的故事。
而是在挑战观众们观影习惯的同时，以诺兰自己的方式探索了更丰富的表达可能。
对于诺兰来说，《信条》或许真的是一部属于未来的电影。
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