天以暮，月如初，看了《一代匠师》后，突然意识到我们可能再也拍不出20多年前的诸如《大宅门》、《大染坊》、《乔家大院》这类历史“筐”剧了；更不可能拍出90年代诸如《雍正王朝》、《大明王朝》等的那些历史“正”剧了。
《一代匠师》的开局是个危局，兴化廖家六合堂可谓内忧外患，其实是个非常引人入胜的开头，让人期待，但总觉得特别拧巴。查了一下剧中主角原型廖熙，终于明白原因所在。
封建社会，莆田本地一直以来几乎没有出过什么大人物。所以一直依仗清廷内务府造办处的廖家，随着后台被参劾倒台，廖熙回到兴化，六和堂实际官家饭基本到头了。
所以真实情况是廖家把仙作的皇家工艺带到了民间，甚至扬名至海外。《一代匠师》中廖熙出场太晚，他真正有所大成的年纪是光绪年间，而此刻出场，已经离他离开人世没剩几年了。这也导致了《一代匠师》中廖熙后续的故事缺乏生活。
所以《一代匠师》一开局就给设置了一个根本不存在的廖家给宣统皇帝做龙椅的这么个桥段。在这个桥段中，龙珠因为晾干把控不到位而崩裂，最后廖熙以传统木工工艺榫卯结构重塑龙珠，化解危机。
其实这个设计固然很好，可以引出廖熙虽然技术一流，但在家族传承中尴尬地位；以及兴化官府对廖家的各种打压和盘剥，进而引发更大危机。
在这种设置之下，最尴尬、最拧巴的角色便是廖老爷子了。本身扮相就像蜡像，实际人物内核干瘪，满是漏洞，如果正向宣导，任谁也难以丰满了。就算让《大宅门》里白老爷子来也白搭。
而回头再看廖家的危机，似乎也都源自于廖老爷子。而廖老爷子竟然对整个家族所面临的危机既无预判，也无解决方案，更无后手。
早年无子，收了一个义子，传承绝学，竟是收了一仇人之子。然而不但未能感化仇人之子，却因先后生了两个儿子，而另其身份依旧还于主仆，这岂不恨上加恨？
而廖老爷子原本有了嫡子廖熙，却因嫡长孙夭折，而嫡出无继，在填房的蛊惑之下，偏爱于庶子廖回。廖回毕竟尚未婚配，是否有后继传承也依旧是未知数，但廖老爷子的耳根子已经软得不像话了。
廖回其实本质也可圈可点，生性也不懦弱，加以调养，也算是人才。但毕竟生于深宫，长于妇人之手，而且周遭利益所困，偏听偏信，这也最终导致廖家六合堂必然分裂的局面。所以临终分家，责任归于嫡子廖熙，偏爱归于庶子廖回。
炒米窃以为，其实廖老爷子这个角色如参照《大宅门》中年轻时的白三爷设计，或许会出效果，人物以及情节也不会那么拧巴。
虽然人物设置有这样那样的问题，但开局“危局”设计微妙，环环相扣，依旧可圈可点，然节奏似乎太快，该表达而未表达出来的内容，太多浮于表面了，真的可惜了侯勇、郭广平、刘旭、许文广等一帮老戏骨。
当廖熙出逃落难后，剧情突然画风突变。太多不可思议的情节，犹如天马行空，甚至违背常识。
海盗图财却干不过旱鸭子；海匪头子的女儿动不动恻隐之心；大搞大女主美人救落魄王子桥段；海盗因为发现了一个“技术型+管理型”人才，就突然放弃了海盗这么有前途的行业，转而去做木雕家具生意，跟老字号六合堂搞竞争。
在岛上，当廖熙拿着一把菜刀劈了个凳腿，就把一个凶神恶煞的监工给镇住了，还给所有劳工分了西瓜。这一段真把炒米雷得外焦里嫩。但炒米可以肯定，这不是编剧缺乏常识，而是如果看过《肖申克的救赎》，你一定会有似成相识的感觉。
一个每天和各种木材打着交道的女海盗，竟然不识檀木，更不知十檀九空。而发现檀木是空的廖熙，竟然是靠着味道辨别出来那是假木料。细节的把控恰恰违背了“匠心精工”的精神，回想《大宅门》多年磨一个细节，无论编剧，还是导演，演员，心态都已浮躁了。
主线漏洞百出，辅线掺私货又不少。廖熙的女儿宜慧这条线，直接来了一个“少帅”英雄救美的桥段，直接掏空了剧情。照应父亲廖熙遇难，大女主美人救落难才子，廖家得以继续发展，似乎跟技术无关，而是靠运气，靠巧合。
毕竟《一代宗师》里，对仙作工艺的技术并没有通过镜头完美呈现，而是靠武侠小说中武功秘籍《六和珍谱》的逻辑。
在剧中，廖熙有多次雕刻的镜头，这些镜头其实完全可以放一点真正艺人的雕刻手法，然而却是硬靠一个不会木工的人硬演。还不如让侯勇去演分解猪后座，毕竟那真的是专业的。
而真正仙作技艺，隐约告诉别人藏在《六和珍谱》中，得珍谱得传承正宗。而《六和珍谱》理论上是可以存在的，毕竟一些特殊工艺和步骤需要文字和图形的记录传承。但底层逻辑应该更像“中医药方”。光有药方，没有技艺等于没用。
但如果真的按照“中医药方”的逻辑，那剧情真的没法“填充”了，毕竟按照逻辑无论刘天秋还是廖回，虽技艺不如廖熙，但理应皆为大家，而在剧中，他们甚至没有一个雕刻的镜头，只有犯傻和耍心眼的镜头。
影视剧的创作者一旦陷入浮躁，没有心思研磨剧情逻辑和细节，即便再好题材，那再大的阵容和投资，也无法复制曾经的国剧辉煌。后面的剧情别问我了，因为我弃剧了，不免一声叹息。
