昨日，被观众认为中国最会讲故事的导演之一冯小刚携作家、编剧刘震云出席上海电影节产业论坛——向世界讲述中国故事，将电影《一九四二》的创作初衷、过程、意义娓娓道来。在随后的发布会中，影片曝光了前导预告片及海报。
冯导在圈内一直有一个绰号叫做“小钢炮”，指的就是他特别喜欢敞开火力炮轰。在昨天上午上海国际电影节首场产业论坛“向世界讲述中国故事”上，冯小刚又不负众望地怒了，在以自己新片《一九四二》为例探讨关于“如何寻找好故事”的选题时，冯小刚就有些尖锐地提到目前很多影视剧编剧都在做“化学勾兑”的剧本，将投资方喜欢的明星和元素凑在一起，“就像是在如今造假盛行，假奶粉假足球假票房还有盗版的影响下，才会有这样的化学勾兑剧本。不是我们讲不讲故事给全世界的问题，而是世界有没有兴趣听我们讲故事。”
看起来冯导是真怒了，他接着就说道：“都说冯小刚的作品没有海外市场，但除了功夫片之外，谁都没有海外市场，谁也别笑话谁。我就是讲我的故事，你爱看得懂不与否，随便。好多老外说，看不懂，但那是你不愿意看懂，或者只关心猎奇的部分。”
“找一个好故事”，是电影导演、电影公司甚至投资商经常挂在嘴边的一句话。然而在当下华语电影市场中，资本、观众等硬件配置已经完备，但创意内容却相对滞后。冯小刚坦言，故事是每个导演都头疼的问题，“改编小说是途径之一，但更多要从生活中来。”他以当年拍摄《手机》为例，“当时本来是想改编另外一个故事，但大家商量剧本时，每个人都出去偷偷摸摸地打手机，刘震云就说，咱就写手机吧。手机是一个载体，是一个时代的象征，其中藏着很多秘密，包含的是人心，手机就成了手雷。”刘震云表示，寻找好故事确实是个很焦虑的问题，但不是根本问题，“我觉得有比寻找故事更重要的事情，那就是见识。有见识的人能看到同一件事别人看不到的宽度和深度。中国不缺人不缺钱，缺少见识。”
这次《一九四二》的剧本改编并不简单，冯小刚介绍，“刘震云的原著是调查体的小说，它罗列了很多数字、事件、各方的态度，但没有故事。老刘跟我说，剧本有两类，一类是一群聪明人在宾馆里靠头脑风暴刮出来的，还有一类是在路上走出来的，这是笨人做的事儿，咱们是俩笨人。”于是在剧本改编阶段，冯小刚与刘震云按照小说里涉及的所有省份、县市去走，“去了河南、山西、陕西、重庆，故事一路上不断生长。我们走到河南，一个老太太经历过灾荒，她说那时家里有个亲戚饿倒在路边奄奄一息，有人过来割他的肉，他说我还活着呢，那个人说，你不行了，还是救救我吧。这些不是坐在宾馆的聪明人能想到的。”
从2003年开始，冯小刚就开始想拍这部电影，但投资巨大难以实现。“为什么这么多年贼心不死？就是它的价值。通过看这个电影，让我们知道我们是哪儿来的。我父亲是湖南人，我曾以为我也是湖南人，看完这个故事我才意识到我是灾民的后代。人，只有知道哪儿来的才知道应该往哪儿走。这个电影逼着大家认识自己，撕开历史给大家看。”
冯小刚指出，其实他并不认同这次论坛提出的主题。“现在总在强调我们要向世界怎样，但重点是世界有没有兴趣听我们的故事。有时候不是我们讲得不好，是他们不愿意看懂，或者只关心猎奇的部分。有人说我的电影在海外没市场，但除了不需要语言门槛的动作片，谁还在海外有市场？”素有“小钢炮”之称的他再度“发飙”，“我们误认为自己很重要，但你凭什么要别人看你的电影？”所以，他认为不需要刻意迎合国外观众的口味，也不要对中美电影新协定怨声载道，“拍好自己的故事，他们想看的话自然会来看。”
在随后的发布会上，《一九四二》发布了前导预告片及海报，结尾的一句河南方言旁白，“1942年冬至1944年春，因为一场旱灾，我的家乡河南，发生了吃的问题。”除了张国立、陈道明、李雪健、徐帆、张涵予、冯远征、张默等中国演员之外，两位好莱坞影帝阿德里安·布罗迪和蒂姆·罗宾斯也在预告片中惊鸿一瞥。冯小刚透露，“布罗迪说他看剧本时被一种深深的无力感笼罩，他母亲曾经也是难民，13岁时因为饥饿从匈牙利逃亡。罗宾斯说写人性的黑暗并不难，最难的是黑暗中写出希望。” (文章来源：/)
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