女性电影在50年代到70年代的时候大多是以翻身得解放的女性形象出现的，那时的女性是“铁胳膊、铁腿、铁肩膀”的“铁姑娘”，和“站在高坡上，穿著红衣裳，挥手指方向”的“女性”共产党人。电影里的女性形象都是是中性化的甚至是男性化的，逝者如斯，与时俱进，这20年来女性形象在电影里越来越丰富起来，就拿近一年来说，共有5部有影响力的女性题材的影片在内地公映，影片表现的内容基本可以将现代女性的生活状态一网打尽。
传统秀：伟大的牺牲
最新代表作：《芬尼的微笑》
《芬尼的微笑》是一部非常好的女性电影，也许正是因为它太彻底的女性主义的表达方式才导致了王志文在影片上海首映礼上对影片不礼貌的攻击。那一天王志文在上海说完那些话后记者曾采访了导演胡玫：谈及她和王之间的矛盾她告诉记者：他们唯一矛盾的地方是作为一个女导演她很注重影片中女性意识的表达，而王志文更想用男性意识来演。当记者追问到到底谁听谁的，胡玫很坚决的表示：我是导演我说了算……两个人都是固执的成功人士，在几个月的拍片过程中少不了你妥协我妥协之后的心不甘情不愿，于是艺术的分歧造成的不愉快终于在上海首映式上爆发。确实，影片中缺少阳性的爱的力量，记者在影片中没有看出妮娜为之奉献一生的那个男人是多可爱，男主角马云龙如何深爱着奥地利女孩妮娜影片没有交代清楚，“伟大的爱情”最后变成了“伟大的牺牲”。不过正如影片名为“芬尼的微笑”而不是“马云龙的微笑”一样，导演从片名上已经给影片定下了女性主义的基调。
现代秀：选择你还是选择他
最新代表作：《周渔的火车》
周渔的火车是一部现代派十足的女性电影，剧中巩俐性感撩人、风情万种，看完影片的没有不夸赞巩俐阿姨身材惹火的，虽然影片的故事背景发生在爱情观念应该还比较保守的乘绿皮火车的交通时代，但是片中的巩俐却象一个前卫的女青年，频频主动出击，明目张胆坚定又迷茫的在两个男人中间穿梭往来追逐激情。因此剧中巩俐和两个男人激情戏的尺度问题成为影片的一大卖点，巩俐的男人一个是感性的选择，可以写仙湖/陶醉的青瓷/柔软的如同你的皮肤/的诗人陈清，他柔弱逃避，周渔对他的爱充满了母性所以也注定了要为他牺牲，另一个是理性的选择——如太阳般热情如火的兽医张强，高大结实有力的他可以给周渔一个靠得住的肩膀，就这样，周渔在感性和理性中间乘着绿皮车往来穿梭，她的爱情便如月亮起落般在吭长的铁路上循环往复了起来，影片本身不知所云但又意犹未尽，试想——如果没有那次车祸，周渔又会与谁拥抱在一起呢？当然不是他就是他，其实还有第三种结局——周渔最后成了一个砸在自己手里的大龄女青年，这样的话影片将会更富现代感一些。
母女秀：子欲养而亲不在
最新代表作：《世界上最爱我的人去了》
看到这部影片还是采访长春电影节的时候，“总有一部电影让评委泪流满面”说的就是这部电影，建议所有的女儿们有空都去看看，很感人，让异乡的你想飞奔回母亲身边。
电影里那对母女如我们一样的吵个不休，那母亲也常埋怨女儿从小就不听话，那个女儿也是满世界瞎跑没空着家。终于她50岁了母亲80岁了，她有成功的事业有和谐的家庭她周旋于名利场忙于社交忙于照顾自己的家庭，而终日照顾陪伴她母亲的，只是一个小阿姨。母亲得了脑萎缩，她不得不赶回去照顾她，母亲已经有些胡涂，总是给她添麻烦，不断耍赖撒娇，而她管教她，服侍她，甚至呵斥她。母亲和女儿仿佛交换了角色，年少时的一切现在开始了轮回，她意识到一直不经意拥有的东西随时都可能失去，她追悔不已但是觉得自己还有时间……那一夜她知道大限已到，她想再和她多说一会话，女儿说妈，我们明天再说好吗，有的是时间！她于是不再多说什么，一直深深的看着女儿放心不下，“明天天凉，记得多穿件衣服……”女儿不以为然的说，妈，你就别再唠叨了……然后走出去关了灯，“啪”的一声，灯泡炸了，母亲终于撒手离去……树欲静而风不止，子欲养而亲不在……这句话有1000多岁了，但是现在照样震撼你的心。
城乡女性意识冲突秀 ：大城市的诱惑
最新代表作：《美丽的大脚》
倪萍在影片中出演一位农村妇女，杨亚洲直言之所以让倪萍演是因为她长着一张勤劳善良有浓重母性与深切爱心的中国传统女性的脸。43码的旧皮鞋，粗糙围巾下的汗水与皱纹，面容中隐藏的木讷与挣扎，这就是倪萍——有着一双大脚的农村女教师张美丽，片中另一女主人公夏雨（袁泉饰），一个典型的现代都市女孩，时髦前卫，因和老公闹矛盾，志愿到偏远山区做指导老师，一个都市里长大的现代女孩，和一个落后地区的乡村女教师，她们代表的两种女性的生活方式和观念发生了很多冲突，其中最能体现这种冲突的是一个细节：夏雨怀了身孕，张美丽及淳朴的乡亲即使十分不舍得她走，还是送她回去把孩子生了，因为在他们的意识里，生孩子是女人一生中的大事，没有孩子就是“不成功”，没想到夏雨却轻松的把孩子做掉了，张美丽骂她“二杆子”（二百五），“做掉孩子像上茅厕一样随便”……虽然只是个几分钟的细节，但是在诠释现代和传统女性主义的冲突上，足够了。
市井秀： 生活是一场秀
最新代表作：《生活秀》：
为了来双扬这个角色，陶红等了足足两年。就在家里反复看一些女性片子找感觉，例如张曼玉和朱丽亚罗伯茨主演的影片。并潜心研究池莉的小说，以求从众多女性形象中品位来双扬的特点。当然她这两年终于磨成了一剑，她塑造了一个风情、精明但永远脱不了一种市斤味的“豆腐西施”，靠实力连拿去年三大影展的影后。
和《卡拉是条狗》的面朝现实一样，来双扬这个角色反映了现代社会中大多数女性真实的一面——在一地鸡毛的琐碎中想着嫁人、房子、孩子这些常规的事情。年华老去心有不甘但又无可奈何最后屈从现实。
当来双扬介绍起自己前夫的时候，她并没有很自然地提起他是干什么的或者他们之间关系如何，而直接说他是个大学生。看得出来，来双扬在意这个，她心里向往一种美好的东西，和吉庆街的鸭脖子大排挡生活不一样的东西。她整日坐在她的摊子前，优雅地架着一根烟，其实说穿了，也就是渴望这么一个男人罢了。渴望带她脱离目前的这种生活。
精明的来双扬同很多精明的女人一样最终被自己的精明所算计，即使在最后被那个大款玩弄了感情之后，她依旧不忘优雅地架起她从不点燃的烟，在那里“等待下一次的爱情”。
（文章引用了坛中影友的精彩观点，一并感谢。）
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