【有关企鹅】
每次在电视或电影中看到企鹅，头脑中便会自然地冒出“憨态可掬”这个词。你说你会不停在嘴里嚷嚷着“太可爱了”？但我认为可爱这词显得单薄，不能承载企鹅带给我的愉悦和感动。当我沉浸在对企鹅的美好回忆中，眼前浮现出一只姿态高贵的帝企鹅，它一摇一摆迎面走来，悠然间，像镜头中的叠画一般，它幻化成儿时的不倒翁，瞧，它们摇摇摆摆的样子，多么神似。
想来便觉遗憾，我从未在现实生活中见过活生生的企鹅，对企鹅的初始印象也只停留在儿时被具化了的动画片中，它们在冰天雪地的南国海洋飞跃畅游，四周环绕着五彩缤纷的鱼。曾一度，我荒谬地以为企鹅是鱼类的一种，万没有想到它们既然像鸵鸟一样，是不会飞的鸟类；我狭隘地以为企鹅只生活在南极，没想到它们的足迹遍布全球各地。
近年来，随着影片《帝企鹅日记》、《快乐的大脚》、《冲浪企鹅》的热映。关于企鹅，我们了解得更多。它们娇憨憨的模样，独特的习性，奇异多彩的种类都成了人们关注谈论的焦点。
企鹅（Penguin）是地球上数一数二可爱的动物。企鹅本身有其独特的结构：企鹅羽毛密度比同一体型的鸟类大三至四倍，羽毛的作用是调节体温。 虽然企鹅双脚基本上与其它飞行鸟类差不多，但它们的骨骼坚硬，并比较短及平。这种特征配合有如只桨的短翼，使企鹅可以在水底“飞行”。 双眼上的盐腺可以排泄多余的盐份。企鹅双眼由于有平坦的眼角膜，所以可在水底及水面看东西。双眼可以把影像传至脑部作望远集成使之产生望远作用。企鹅通常很长寿，如帝王企鹅可达20~30岁。企鹅主要以鱼虾，乌贼等为食。
企鹅分为6属，共18种企鹅。全部为不会飞翔而擅长游泳和潜水的海洋鸟类。体羽呈鳞片状，均匀分布于体表，骨骼沉重，胸骨有发达的龙骨突。企鹅通常被当作是南极的象征，但企鹅最多的种类却分布在南温带，其中南大洋中的岛屿，南美洲和新西兰都比较多，在这里有6属13种企鹅营巢，其中有2个属限于澳新地区，而企鹅中最大的属角企鹅属也是以澳新地区为分布中心。企鹅第二大属环企鹅属则主要分布于亚热带和热带地区，甚至可到达赤道附近，而在南极大陆沿岸营巢的企鹅只有2属4种，亚南极有2属2种，而真正在南极大陆越冬的则只有帝企鹅。现存于世的企鹅有18种，它们分别是小白鳍企鹅、白鳍企鹅、黄眼企鹅、麦哲伦企鹅、秘鲁企鹅、加拉帕戈斯企鹅、帝企鹅、王企鹅、阿德里企鹅、南极企鹅、巴布亚企鹅、史氏角企鹅、角企鹅、响弦角企鹅、马可罗尼角企鹅和直冠角企鹅。
1620年，法国的Beaulier船长在非洲南端首度惊见会潜游捕食的企鹅，并称其为“有羽毛的鱼”。企鹅身体肥胖，它的原名是肥胖的鸟。但是因为它们经常在岸边伸立远眺，好像在企望着什么，因此人们便把这种肥胖的鸟叫做企鹅。
回想一下，人类第一次在大银幕上邂逅企鹅的身影，还得追溯到遥远的1919年，尽管欧内斯特•沙克尔顿在《南极大陆》中仅给观众呈现了一群企鹅的模糊印像，但在此后的87年里，那些步态蹒跚、身着燕尾服的企鹅已不再是电影镜头里的稀客了。影史上62部关于企鹅的电影，将南极这个被人遗忘的角落描绘得生机盎然，妙趣横生，亦使版图上寒气逼人的“毛德皇后地”、“恩德比地”变得令人心驰神往起来。
【有关电影：《帝企鹅日记》《快乐的大脚》《冲浪企鹅》】
剧情篇
《帝企鹅日记》
每年冬天，在一片冰川、荒凉孤寂的南极洲上，生存着一群不畏寒冷的族类：帝企鹅。南极洲是一个终年寒冷的地方，它每年三月便开始进入寒冬，并将持续九个月的时间。于是每年的三月，成千上万的皇帝企鹅离开它们的海洋家园，以轻巧的动作跃上岸，一开始以圆滚滚的肚皮在地面滑行数十公尺，最终用蹒跚的双脚在冰面上行走。为了寻找一个安全的环境，以便繁衍后代、延续种族生存，企鹅们不得不放弃海里的悠然生活，冒着昏天黑地的冰风暴，踉踉跄跄、如婴儿学步一般地开始一段漫长而艰辛的旅程。由天性和南十字星座的引导，它们准确无误地向着自己的出生地前进。伴随着一系列难以理解的舞蹈、和嘶鸣一种令人入迷的不和谐音调，企鹅们开始了求爱仪式，很快它们就会形成一对一对的“夫妇”。白天越来越短，气候也越来越恶劣，雌性企鹅会停下来一段时间生蛋。之后，精疲力尽的它还不能休息，必须要立即启程继续赶路，返回大海以恢复体力并寻找食物。旅途并不是一帆风顺的，贪婪的海豹无时不刻在对它们虎视眈眈，于是企鹅爸爸就会留下来保护那些珍贵的企鹅蛋，它们将蛋孵在自己的脚掌上面以保持温暖。企鹅爸爸在经过不吃不喝的两个月的坚守之后，蛋终于要孵出来了。当企鹅宝宝们迫不及待地想见到这个全新的白色世界时，爸爸储存的食物却不能支持太久，如果企鹅妈妈不能尽快地将海里的食物带过来的话，幼小的宝宝们就可能会夭折。当企鹅妈妈回来之后，父母的角色就转换了，母亲就将接替饥饿、虚弱的爸爸来照顾宝宝，而宝宝也要面对巨大的海燕的威胁。气候一天天变暖，浮冰也渐渐融化，企鹅们也一次次地继续它们的旅程，在地球最险峻的地方徘徊，直到企鹅宝宝第一次尝试潜入南极的深深海水中……
《快乐的大脚》
所有的帝王企鹅天生就是歌唱家。小企鹅曼波却是一个例外， 他天生是个舞蹈家——踢踏舞舞蹈家！这种反常的行为令曼波最终被驱逐出了帝王企鹅的领地，一个人孤零零地游荡在广袤寒冷的世界里。在一群阿德利企鹅朋友和一个名叫爱拉斯的摇滚舞企鹅大师的陪伴下，曼波展开了一场漫漫之旅，最终证明了一个道理：忠于自我，你能令世界变得不同！
在冰雪覆盖的南极，生活着成千上万的可爱企鹅。孟菲斯和诺玛•珍便是众多企鹅当中的一对。他们曾经也像所有的企鹅恋人一样，在相互的求爱歌声中渐渐走到了一块儿。虽说婚后生活有着不尽的幸福和快乐，但是，当他们有了自己的爱情结晶时，没完没了的烦心事儿也接踵而至：看上去活泼可爱的孩子曼波偏偏是个不受同伴们欢迎的异类。眼看着别人家的同龄孩子们个个都会引吭高歌，互诉衷肠，可怜的曼波却终日笨口笨舌，一句动听的歌也唱不出来。险些断送了他和青梅竹马的格洛丽娅天作的姻缘。还好，阿德利企鹅朋友们关键时刻对曼波做了恰当的启发——原来，上帝虽未给他唱歌的才能，却赋予了他做个天才舞蹈家的能力!当曼波踏着欢快的踢踏舞擦出一大片冰花时，整个冰雪世界在企鹅们排山倒海的歌舞声中，留下了无数快乐的脚印……
《冲浪企鹅》
如果你问科迪•马沃里克，谁是“大Z”啊？那么你算是问对人了……哦，抱歉，是问对企鹅了。科迪是一只年轻的跳岩企鹅，而“大Z”就是他的偶像，一位传奇的冲浪运动员。然而在10年前的最后一场冲浪比赛中，他却消失在海浪里，再也没有回来，所有人都认为他死了。就是在那场比赛中，是科迪第一次见到“大Z”，随即就被这位传奇冲浪手的风采所倾倒，疯狂地爱上了冲浪运动。可别小看了科迪，10年来，他可是位于南极洲的家乡小镇里最出色的冲浪运动员--虽然这个小镇只有他一个玩冲浪。科迪不想像镇上其他企鹅那样在鱼厂工作，碌碌无为地过一生，可是他的妈妈埃德娜和哥哥格伦却没办法理解他，更不知道科迪为什么和别的企鹅有着这么大的差别。为了能够得到像“大Z”一样的尊敬和荣誉，科迪带着一个拍摄小组记录自己出门在外的经历，搭乘着冲浪运动的经纪人迈奇•埃布罗莫威兹的鲸鱼来到了盘古岛，那里有这个世界上最棒的冲浪海滩，即将举行第10届“大Z”纪念冲浪比赛。在这里，他遇到了来自于美国希博伊根的另一位冲浪选手，有点白痴状的小鸡乔，一鸡一鹅很快就成为了好朋友。在岛上刚待了没多久，科迪发现自己的眼睛不停地跟着岛上的救生员莱妮•阿利伊凯的身影转——原来他恋爱了。在一个笨拙的自我介绍外加一个更加笨拙的约会邀请之后，感到无比难堪的科迪跑向沙滩，以掩饰自己的窘迫，却在那里遇到了塔克•埃文斯，前9届“大Z”杯的胜者，由于他正把为“大Z”建成的一座纪念碑当靶子练习，这种举动惹恼了科迪。在两人一触即发之际，雷吉走了过来，建议他们举行一场小型的冲浪比赛定输赢……结果可想而知，没几分钟科迪就被浪打翻到了水里，以一种更加让人抬不起头的方式输掉了比赛。救生员莱妮将科迪救了起来，并把他带到自己一个名叫吉克的朋友家——科迪发现了一个惊人的事实，原来吉克竟然就是他的偶像“大Z”。由于很早就失去了父亲，科迪的潜意识里一直在寻找的，是一个能够代替父亲的人，而“大Z”的传奇故事恰好填补了他在这方面的情感空虚。“大Z”曾经是冲浪界无人能敌的冠军--而这同时也是科迪的生活目标，但当科迪真正走进“大Z”的生活，却发现曾经属于他的荣耀早就已经结束了。当科迪发现“大Z”还活着时，他们自然而然地就形成了那种介于父子和朋友之间的关系。而他们也同时意识到了，其实冠军的头衔根本就是毫无意义的，只有保持住愿意乘风破浪的激情，才是最重要的。”
音色篇
《帝企鹅日记》根据法国、美国两个国家不同的审美观，在配乐和配音上出现了两种截然不同的版本。其实，很难找到一个标准对两个版本进行褒贬评断，因为它们的区别基本可以归纳为“角度”的问题。法国版，兴许出自法国人与生俱来的浪漫个性，采用了童话一般的拟人化配音，并辅以 Emilie Simon 的清脆歌声来表现企鹅们的心理活动，因此观赏法国版，如同化身为企鹅族群的一员，以一个朋友的身份伴随它们在茫茫雪原中求生存……美国版，则是 Morgan Freeman 温和但不带任何感情色彩的旁白，加上 Alex Wurman 细腻的配乐，是站在旁观者的角度，冷静的凝视企鹅们的经历……这样一来，多少有一点漠然，因此 Alex Wurman 的音乐担负着调动观众情感的任务。对于两个版本的原声唱片，我个人偏好美国版的纯配乐。当然，Emilie Simon 的歌曲都很美，但总有点顾影自怜的味道，而 Alex Wurman 为美国版创作的配乐，钢琴、长笛、单簧管、竖琴和三角铁占有主要成分，它们既代替了法国版中的拟人化配音来象征企鹅们之间的对话，也取代了 Emilie 的歌声来描绘南极萧瑟的环境和假想中企鹅的内心世界。另外，少量的电子合成音色与弦乐的修饰，让所有的曲目都精致的如同冬天挂在房檐下的冰凌，无论是旋律还是音色，都令我怀着小心翼翼的心态去聆听和感受，生怕不当心碰碎了这些美丽的音符…… Alex Wurman 在创作的过程中，心里一定是充满了对这些可爱而坚强的生灵的无限关怀，即便画面上一片冰天雪地，配乐中的每一个音符仍然溢出难以言表的温暖和感动。原声唱片中的第三首“The March”，从一开始单簧管与长笛的悄然倾诉开始，节奏逐渐加速至接近进行曲式，脑子里立刻出现了浩浩荡荡的企鹅“远征军”，这也是影片中最令我震撼的部分之一。随后的主题旋律在峰回路转的过渡后，以柔和的长笛奏出——这段旋律用“优美”是不足以形容的，事实上，这段旋律会给人一种充满希望的感觉，因此也常常在想：是什么支撑这些企鹅在这片对于任何生命来说都极为严苛的环境下以一种近乎自我虐待的方式生存和繁衍后代？是驾驭一切生命的基因？还是对于明天的希望？第九首“First Steps”，旋律方面像极了久石让的一些卡通配乐作品，也许是创作中的巧合，也可能是一种借鉴，但确实赋予那些娇小活泼的小企鹅以可爱有趣的童话色彩。第十一首“Reunited”，其中有一小节似乎是电影《音乐之声》中的歌曲《Climb Ev'ry Mountain》的变奏曲，其对应在《音乐之声》中的歌词也是“Climb ev'ry mountain” ……同样无从考证这是否为“借鉴”，但对于《音乐之声》中这句歌词的联想却很适合影片中历尽千辛万苦后的团聚场景。最后一首“Going Home for the First Time”有点组曲的意味，作为故事的终结，长笛的乐声在末尾逐渐升高音阶，并淡淡的隐去，如同我们看着企鹅们重回影片的第一幕，消失在融化的冰海中……当原声唱片中最后一个音符若即若离的消散之后，想起影片结尾的字幕：“…… 新生的帝企鹅将在大海中生活至次年的四月，然后如同它们的父母一样，从同样的起点开始繁衍后代的漫漫征途……他们在大海中的这段时间是如何生活的？生活在什么地方？至今无人知晓……”
提到《美丽的大脚》，我们不由自主地会想起影片中那众彩纷呈的音乐。此片以时下最流行的街舞做为基础，集合了Rap, R&B, Rock等时尚音乐元素，把一部动画片生生拍成一部歌舞片。凭借“金刚狼”等精彩角色红遍世界影坛的休•杰克曼，想当年有着“澳洲最佳歌剧男演员”的响亮头衔，“扮演”能歌善舞的企鹅爸爸自然不在话下。而堪称澳洲女人榜样的妮可儿•基德曼对这次“扮演”企鹅妈妈的经历颇感兴奋。而且有着《红磨坊》的成功歌唱经验的她，自然是不会让影迷们失望。此外，来自好莱坞故乡美国的配音演员阵容也格外抢眼，罗宾•威廉斯凭着千面千喉的绝技，在本片中分饰了三个角色，除了企鹅首领雷蒙外，还有一只阿根廷企鹅和晒太阳的小海狮。可以想像，他在录音间里的模样定和《窈窕奶爸》的精彩表现别无他样。至于片中的主角——那只不会唱歌的企鹅小子曼波，米勒则找来了同样不会唱歌的“哈比人”伊利亚•伍德为其配音。曼波是全片的核心人物，没有一副好歌喉，却有一颗个性十足的的小脑袋，有时像个小刺头，有时又像招人疼爱的小可怜——这可苦了鲜有配音经验的伍德，前后四次进棚受罪，还好他不怕困难的勇气和曼波颇为神似，使得最终这个小企鹅的角色呈现给观众的感觉更加惟妙惟肖。
源于以动物为动画主角的影片的天性，就需要配音演员能够奉献出来的应该是最自然的声音。一般情况下，为动画角色配音，演员都是独自一人在录音棚中完成配音工作的--动画师、编辑师以及音效设计师必须拥有足够的灵活性，才能将这些不同的表演编接到一起。但为了《冲浪企鹅》的独特制作方式，制片人克里斯托弗•詹金斯做出了一个一反常态的决定：很多场景中，都是参与其中的几位配音演员一起录的音，为科迪配音的希安•拉博夫表示：“当有其他演员和你一起待在录音棚中时，你的声音演绎就完全不一样，因为你们之间会非常自然地产生某种互动和联系。”而为“大Z”配音的杰夫•布里吉斯也同意，说当他与希安•拉博夫待在一起时，真的会情不自禁地对照自己在大银幕上的关系：“我的女儿和拉博夫差不多大……当然，当我在他这般年纪时，也是演员，也曾经历过许多他现在正在经历的事情。和他一起工作是一件非常愉快的事情，他在喜剧方面的天赋，让我为他折服。”种表演方式在很多场景中都起到了决定性的作用，尤其是当“大Z”和科迪共同合作制作冲浪板的时候，导演克里斯•巴克说：“配音演员和其他人一起录音的时候，他们反而会觉得更加放松，表演也更加自然。”
导演篇
《帝企鹅日记》导演吕克•雅克特，具有浪漫情怀的法国人。在南极洲——地球上最孤立和险峻的地方，他带领我们一同走过了这场真实感人的历程，为了能拍出这些珍贵的镜头，他甘愿做恶劣的南极气候环境下，与三名组员呆了十三个月，真实地再现了这个奇妙企鹅族类的迁徙全过程。他向我们讲述着一个真实的故事，通过不可思议的影像表现了帝企鹅在寒冬时的生活，对南极洲险境和企鹅们壮丽使命的诗意解说，一个传奇由此片娓娓道来。
导演乔治•米勒，澳洲人，以动作片起家，却奇迹般的在98年执导了大受欢迎的《小猪宝贝》电影，把一头聪明的小猪拍得人见人爱，让人见识到了米勒在暴力画面之外的童心。事实上米勒是一名非常有爱心的导演，在印尼海啸之后，他执导了一部名为《大海啸》的纪录片，并将票房收入全部捐给了赈灾机构。《快乐的大脚》是他执导的第二部儿童可以观看的影片，也是第一部动画片，
《冲浪企鹅》的两位导演艾什•布兰农和克里斯•巴克，美国人。艾什•布兰农对科迪与“大Z”近似的父子之情有着独到的诠释。为了让围绕着科迪建立起来的南极洲世界尽可能真实，《冲浪企鹅》的每一个小细节都在追求着极致，导演克里斯•巴克表示：“我们希望观众的感觉是跟随角色在前进的，就好像你走下飞机后，看到了一个像塔希提岛或夏威夷的地方，因为奇异的清香和空气而感到晕眩，甚至会觉得就连照射到这里的阳光，都是那么地与众不同……” 制片人克里斯托弗•詹金斯说：“关于‘冲浪企鹅’这个听起来就很喜庆的概念，真的让我思考了好久，我觉得与其将企鹅拟人化进行直白奇幻的故事叙述，倒不如利用‘假想摄像机’所拍摄的画面来吸引观众的目光--就好像是一部没有剧本的纪录片，只是以数码动画的形式进行体现的。利用存在于动画世界最独特的想象力，结合进现实主义和当今真实的冲浪生活--你应该能够明白这里蕴含着多大的故事潜力。”两位导演艾什•布兰农和克里斯•巴克很快就明白了克里斯托弗•詹金斯话里的潜台词，他们觉得这个故事点子确实有它的聪明之处：将拍摄电视节目所遵循的惯例、风格，运用到纪录片的制作方式中？他们相信结合了这两种手法制作出来的《冲浪企鹅》肯定既直观又中肯，同时又与同类型的动画作品完全不同。布兰农和巴克对于这种拍摄电影的技巧都表现出了莫大的兴趣，迅速坐下来一起研究角色、故事和艺术风格--这些都是一部动画电影最核心的部分。
【有关尾声】
2005年，一部《帝企鹅日记》“以小博大”的成功瞬间再次掀起了人类“勇创”南极的兴致。前有动作片《南极大冒险》的翻拍体验，接着，这部动画片《快乐的大脚》于2006年再次以南极的“主人”——企鹅讲起了立志、家庭感十足的温馨故事来了。随后，索尼动画在打响《狩猎季节》第一炮后，于2007年勇敢挑战《快乐的大脚》，目光同样瞄准了憨态可掬的企鹅，这一次那些人见人爱的企鹅们将告别天寒地冻的极地，远赴风光宜人的夏威夷海滩，大玩惊险刺激的冲浪极限运动。
回想一下，人类第一次在大银幕上邂逅企鹅的身影，还得追溯到遥远的1919年，尽管欧内斯特•沙克尔顿在《南极大陆》中仅给观众呈现了一群企鹅的模糊印像，但在此后的87年里，那些步态蹒跚、身着燕尾服的企鹅已不再是电影镜头里的稀客了。影史上63部关于企鹅的电影，将企鹅这个族类描绘得生机盎然，妙趣横生，
看来那帮黑白相间、笨拙可爱的小家伙，影片是美妙惊奇的，但同时也是发人深省的，随着环境恶化，地球变暖，这群美丽无辜的的种族也受到了威胁，让我们携起手来，共同保护这个人类和企鹅的家园吧。
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