俯瞰众生，其实并不像“云端上看厮杀”那般逍遥自在。先天下之忧而忧的人，势必要背负芸芸众生的苦痛。无论乱世或是盛世，没有远虑，必有近忧，想不开心总能找到品种不同的理由。尤其对于先知先觉的人而言，稍有风吹草动，便能嗅到不安的气息。山雨欲来风满楼，这气息让他们如同热锅上的蚂蚁，惶惶不可终日。如鲁迅先生所言，作为铁屋内的人，清醒者的死比昏睡者的死要痛苦千倍万倍。
《梦想阿根廷》意大利海报
电影《梦想阿根廷》便是讲述了这样一位清醒者的苦痛。故事发生在乱世，妻离子散，悲欢离合，当事人很容易找到一千个伤心的理由。但问题不止这么简单，男主人公忽然间拥有一种特异功能，可以看到不同时空里其他人的不幸。借助这双慧眼，他洞悉一切真相，因此更有充足理由伤悲。
男主角卡罗斯(安东尼奥·班德拉斯饰)是布宜诺斯艾利斯的剧作家，妻子茜莉娅(艾玛·汤普森饰)是一名风风火火的记者，再加上一个善良的女儿，组成模范家庭。只是茜莉娅的激进言行常令卡罗斯忧心忡忡，由此生出争吵。床头打架床尾合，其实他们深爱彼此。不幸终于在某天降临：茜莉娅突然失踪。电影便由此起头。
故事发生之时正是阿根廷历史上臭名昭著的“肮脏战争”时期，黑云压顶，万马齐喑。据国际人权组织估计，这期间有3万人遇害或失踪，官方后来发表一份报告指出至少有9000人失踪，这些人已被假定死亡。阎罗殿生死簿上，满山遍野都是冤魂野鬼，其中会否有茜莉娅的名字？
倘若夫妻俩十年生死两茫茫，他们必定日日食不甘味，夜夜辗转反侧。人海浩淼，何处去寻？在李碧华的纪实文学《烟花三月》中，她曾帮助一名当年被迫做过慰安妇的老婆婆寻找丈夫。二人失散多年，不知彼此生死，因而心间总记着对方的欢颜，寤寐思之。正是因为拥有一双具备超能力的眼，电影里的卡罗斯才能避免此类平凡人的相思成灾。可这是幸还是不幸？——他不仅知晓妻子依然健在，更知道她是猪狗不如地活在集中营一样的监狱中。假如他还有传音入密的神功，声声鼓励妻子活下去活下去，也许略有慰藉。可他只能眼睁睁看着妻子在魔窟中被拷打被虐待被污辱，无能为力。打在她身，痛在他心，这超能力让他生不如死。
在青天白日底下游荡的，还有不少与卡罗斯一样遭遇的人。他们的子女，父母，恋人也都离奇失踪，活不见人，死不见尸。唯一能做的，便是结成队伍，举着亲人的照片，沉默无语，满街游走。卡罗斯的特异功能无疑带给他们希望，他成了神汉巫师一样的人物，在秘密集会中，逐一为这些翘首企盼的人们释疑解难。这时候的卡罗斯如同一位大救星，只是他给出的真相，有时令人喜出望外，大部分令人痛哭流涕。——或许他们都知道亲人必定凶多吉少，到卡罗斯这里求证，无非还抱有一丝渺茫的希望，或者希望漫长守候能有了断。
说到底卡罗斯只是个算命先生，仅负责占卜吉凶，并无力搭救任何人，包括自己的妻子和后来被绑架的女儿。但当他一次次握住那些善良的人们的双手时，他陪他们一起哭泣。个人的苦痛，别人的苦痛，悉堆心底。无数冰山一角，逐一浮出水面，滚雪球一样垒成五行山，他一人承受不来，所以难以呼吸，每帮人占卜一次，必定大汗淋漓，元气大伤。他有一双可以俯瞰众生的神奇之眼，看到了阴森森血淋淋漫无边际的真相，为此必须承担铺天袭来的恐怖。
仅作为一部失忆谅解备忘录，能让那样一段历史在胶片上留痕，也算功德圆满
卡罗斯的超能力够魔幻主义了吧？其实比起那些神出鬼没悄无声息就将人绑架、迫害、残杀的刽子手来说，他真是小巫见大巫。电影中的反动政府将受尽酷刑后的犯人装入直升机，扔进大海。给他们家庭的通知里，只有“失踪”这个最简单的解释。还有电影里没有拍出来的更为血腥的真实历史，比如地下屠场，母婴病房——怀孕的不同政见者或其家属被带到这里，强行接受引产或剖腹产手术，然后惨遭杀害。初生的婴儿被送给无子嗣的军官收养，这些婴儿如今大都已成年。据说目前已有200起婴儿失踪案得到了证实。
或许拍《梦想阿根廷》这样的电影不需要什么大智慧，因为电影背景如此残酷，在当时布宜诺斯艾利斯这样一座恐怖之城中，无论上演什么悲情戏都有可能。并不是原著作者、电影编剧匠心杜撰，历史原本如此。《梦想阿根廷》声嘶力竭地揭发历史旧创，也是警钟长鸣，提醒世人勿让悲剧重演。观者也许会嫌导演用力过猛，艺术上乏善可陈，安东尼奥·班德拉斯不复英俊，艾玛·汤普森太过干瘪，只是不要忘记毕竟还是部有良心的作品。《梦想阿根廷》作苦大仇深状，故事讲得中规中矩，仅作为一部失忆谅解备忘录，能让那样一段历史在胶片上留痕，也算功德圆满。
电影中总有一只猫头鹰，在现实与梦境之间穿梭，峭然傲立，仿佛正义守望者。在电影海报上它的眼与卡罗斯的眼虚虚实实，合而为一，在黑夜里放出犀利之光，世事洞明一般。据美国《洞察》杂志后来披露的解密档案，当时的美国国务卿亨利·基辛格曾在帮助阿根廷这场所谓的“反恐怖运动”中扮演过举足轻重的角色——殊不知此人还拿过诺贝尔和平奖。真需要向卡罗斯借一双亮眼，拨云见日，将这纷扰看个清清楚楚明明白白真真切切。
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