2019年柏林电影节，德国导演克里斯蒂安·佩措尔德一部充满古典韵味的《温蒂妮》在电影节上大放光彩。故事讲述了历史学家及建筑学家温蒂妮与克里斯托弗和约翰纳斯的爱情纠葛故事。
影片分为三个部分展开，被约翰纳斯背叛的温蒂妮结识了潜水工人克里斯托弗并坠入爱河，某天在偶遇约翰纳斯后克里斯托弗不慎遭遇事故而脑死亡，温蒂妮来到约翰纳斯家中亲手杀死约翰纳斯后，克里斯多夫奇迹般地苏醒，而这之后温蒂妮也消失不见。两年后克里斯多夫在水中作业时再次看见温蒂妮，夜晚，独自走入湖中的克里斯多夫与温蒂妮相遇告别后再次回归了正常生活。
《温蒂妮》是导演佩措尔德"精灵三部曲"的第一部，"温蒂妮"在欧洲神话中也被称为"水女神"，在传说中是掌管四大元素"水、火、木、土"之一的水精灵，后来温蒂妮被描绘成居住在水边的美丽女精灵。在拉丁语中，"温蒂妮"一词同样有"波浪的使者"这一含义。在欧洲的传说中，如果温蒂妮不能与一名凡人男子结缘的话，她们是不可能获得实质灵魂的。可是如果跟温蒂妮结合的男性出现外遇，背叛了温蒂妮的爱情的话，温蒂妮便会杀死她的丈夫，再次回到水中生活；传说亦指，如果温蒂妮的丈夫在水边责骂温蒂妮的话，她亦会因为伤心害怕而跳回水中，从此消失。可是，回归水中的温蒂妮亦会失去由婚姻所赋予的灵魂。
佩措尔德取材于古典神话中的温蒂妮传说，在当代语境下重新演绎了都市生活中的温蒂妮，都市中的温蒂妮试图打破古老神话的诅咒结果还是逃不出命运轮回的诅咒。《温蒂妮》对于不了解欧洲神话的观众来说具有神秘的奇幻色彩，影片情节叙事并不强烈，导演通过极其克制的讲述书写出一封柏林情书，过往与现代的时空交错在柏林的时空中被感受和传递。
【 1、 幽灵视点与心流体验 】视点是西洋画派中的一个概念，西洋画（立体画）把作者（即观察者）所处的位置定为一点，叫视点，其他物体的主线都以此排布，不同的角度大小叫视角。在电影中，视点就是摄影机所处的位置以及观众观看的方向和姿态。在河濑直美的《沙罗双树》中采用了幽灵般的视点，影片开始摄影机在屋子里漫无目的的闲逛并注视着一切。摄影机的水平高度如同人的身高一般，随后摄影机走出屋子，在走路的过程中画面产生振动，仿佛观众置身于影像中行走。在这个过程中摄影机在尽力的模拟人眼所看，并试图将观众的目光代入其中。
同样的，我们可以看到《温蒂妮》中导演也运用了大量幽灵般的主观视角镜头，摄影机在影片中既是拍摄的工具，同样也是观众的双眼。例如在影片开始温蒂妮与约翰纳斯分别之时，导演刻意让温蒂妮消失于画面之中，此时摄影机的方向和角度就是温蒂妮的视角，而当呈现在画面之上时，也就是观众的视角。
如出一辙，在温蒂妮和克里斯托弗指认城市中的建筑时，摄影机替代了克里斯托弗的视角观望着四周。在《温蒂妮》中主观视角的使用并非仅仅是简单的主观镜头的使用，而是尽可能的将观众置于影片之中，这种视角一定程度上超越了主观视角，而是以一种幽灵般的视点观看着影片中的一切。这种手法的使用恰是心流美学的典型特征：它意在将观众包裹起来，让观众无法拒绝来自内部的体验，从而模糊了"内"与"外"的边界划分。
心流美学为我们提供了一个新的角度去观察、聆听和触摸影像。在摄影机同步记录着身体微动作和位移的同时，情感也在作用于我们的感知之上。《温蒂妮》的创作手法将叙事"稀释"，影片没有强烈的情节呈现，而是强调全身心的感觉体验。整部影片的声音使用也极具意味，水缸破碎的声音、坠入水中的扑通声、呢喃的对白、沉稳又急促的呼吸以及幽灵般的回音。声音的特色使用强调着环境和强度，这些声音直接作用于观众的感官，由此在电影与观看者之间建立起一种感官联系和对话，一种强调变化和体验又是"此时此刻"的情境体验。
在影片中温蒂妮是一位历史学家和建筑学家，因为专业的优势她对城市的布局了如指掌因此承担着为观众讲解的工作。镜头在西德与东德的地图模型上划过，温蒂妮讲述着1991年前后东西德的建筑之分，并要求观众指认此时其所在的位置对应在地图上的何处。
如果说心流体验要求我们注意感官上的感受感知，那么空间，作为我们的容身之地与我们的感官体验也是密不可分的。在《温蒂妮》中不断出现的地图模型与平面地图宣告着：不断重组的城市景观在场。在新兴的全球文化和地域文化之间存在永恒的紧张趋势，城市景观即是对此态势的再现。1991年柏林墙倒下后，东西德面对的不再是墙这边与那边的对立，内部对立矛盾迅速转化为本地与全球化之间的紧张态势。温蒂妮不断讲述着东德时期社会主义建筑的风格形态，温蒂妮盯着模型上的建筑，画面放大，约翰纳斯出现在温蒂妮注视的墙角。对于东德的怀旧与追忆此刻同个人爱情现状联系起来，从而暗示着城市之中个人的体验与身份确认。
《沙罗双树》：幽灵般的主观视角
《温蒂妮》：温蒂妮走路时注视着约翰纳斯
《温蒂妮》：博物馆中温蒂妮讲解的建筑模型
《温蒂妮》：凝视建筑模型的温蒂妮
【 2、 "历史---景观"与"恋地情结" 】温蒂妮作为古典神话中水精灵的现代化身，其命运最终也没能逃出宿命论。影片中导演设置了大量水的情境。温蒂妮与克里斯托弗在咖啡馆相遇，浴缸爆裂，温蒂妮救下克里斯托弗，结果自己肚子被玻璃划破流出鲜血，浴缸中的潜水员模型倒在地上。水、鲜血以及遇见的克里斯托弗，影片在此暗示着温蒂妮的人生命运与爱情选择，爱情的成长与个人的伤痛是一体的。而克里斯托弗的潜水员分身更是宣告着温蒂妮作为水精灵最终难逃命运的手掌。
影片中水元素的使用使得影片极具奇幻韵味，温蒂妮寻找约翰纳斯时听见的水流、浴缸破碎时的倾泻、潜水时的暗流……水在影片中作为极具科幻意味的元素存在着，水是无形之存在，但却时时刻刻缠绕着彼此和对方。克里斯托弗在与温蒂妮水下潜水时，克里斯托弗发现水下某处的遗迹刻着温蒂妮的名字，一转身温蒂妮消失不见，随后温蒂妮被克里斯托弗曾经看见的鲶鱼拖走。某天温蒂妮收到克里斯托弗打来的电话，两人因为约翰纳斯吵了一架。
来到医院的温蒂妮发现克里斯托弗已经被宣判脑死亡，旁人更是告诉温蒂妮克里斯托弗不可能给你打电话的。温蒂妮相信这一切都是约翰纳斯的出现导致的，于是温蒂妮来到约翰纳斯家里，亲手将约翰纳斯淹死在泳池中。黎明中，温蒂妮走向湖泊中，转眼消失不见，同时医院中的克里斯托弗奇迹般的醒来。消失于水中的温蒂妮从此再也没有出现，克里斯托弗在寻找无果后生活也重新回到正常轨迹。
克里斯托弗与水相关的职业身份与温蒂妮消失的湖泊确立着"地缘----身份"的书写模式，正如影片开始之初，温蒂妮给众人讲解着柏林的由来。柏林就是从郊区的某处小河发展成今天的"狗头"形状，而柏林之词的含义就是"沼泽中的土地"。柏林城市之外的湖泊隐喻着柏林诞生之初的小河，而温蒂妮的历史学家身份则审视着城市的发展与历史的脚步。
上个世纪七十年代美国学者段义孚在其书籍《恋地情结》中提出"恋地情结"这一概念，作者将地理学、现象学、符号学、生理学、历史学等多门学科融会贯通，采用了一种全新的方式进行地理学研究。恋地情结被用来表达人、场所、环境之间的感情连结。在影片《温蒂妮》中导演对于湖泊与城市景观之间执着的游摆确立起两个维度之间的纠葛：温蒂妮作为历史学家代表着时间维度，而不断出现的城市景观模型与郊外的湖泊则是空间维度的代表。湖泊不仅是自然景观的存在，也是承载着历史的容器，它代表着克里斯托弗与温蒂妮的向往与认同。影片不厌其烦的在城市与湖泊之间来回摆动，空间之间的双向移动将柏林的历史和现在串联起来，温蒂妮与克里斯托弗在城市与湖泊之间乘坐列车的游走预示着人物在当下与过去的摆动。
2019年在接近柏林墙倒塌30年之际，《温蒂妮》的出现自然脱不开历史与现实的诉说。说起东西德的命运自然逃不开一个词：东德情怀。"东德情怀" 一词为Ostalgie，由来自德语中Ost（东）和Nostalgie（怀念）两词组成。东德情怀本质上是一种怀旧主义，怀旧涉及的是个人传记和群体或者民族传记之间的关系，个人记忆与集体记忆之间的关系。
这种怀旧现象并不罕见，东欧国家罗马尼亚在齐奥塞斯库通知结束后进入资本主义社会生活，然而在结束了压迫的社会环境后，罗马尼亚境内的人民竟开始缅怀其齐奥塞斯库统治时期的社会主义时期。在德国同样如此，柏林墙的倒塌并非年久失修的倒塌，亦非民众齐心协力的破除，柏林墙的倒塌是政治命运的必然结果。当柏林墙倒塌时，人们心中的柏林墙并没有完全拆除。
东西德因历史遗留问题导致生活水平的差距点燃了民众之间的愤恨，而温蒂妮不厌其烦的为来访的游客一遍遍的讲述着东德时期的社会主义风格建筑，试图引领着游客试图回忆那一段时期。对于过去和现在的纠结不仅是影片中人物面临的焦虑，也是整个德国境内的历史忧伤。影片通过符号性的隐喻试图再现这一历史遗留问题并尝试通过主人公的故事给予策略。
两年后当克里斯托弗再次潜水作业遇见温蒂妮时，温蒂妮抚摸着克里斯托弗的手，然而在监视器中克里斯托弗并未发现温蒂妮的影像。晚上夜深人静之时，克里斯托弗绕过熟睡的妻子独自一人来到湖边。妻子赶来试图喊住克里斯托弗，丈夫并没有停下而是继续往深处前行，直到湖水没过头顶。水中，克里斯托弗再次遇见温蒂妮，两人紧紧握住双手，随后温蒂妮消失不见，手中只剩下两人第一次见面时的潜水员模型。
克里斯托弗转身回到岸上，在夜色中拥抱着瘫坐在地上的妻子。凝视着模型的克里斯托弗脑海中划过城市中的过往，此刻记忆与城市模型重叠，现实与地图合一。而作为水精灵的化身，温蒂妮则永远留在了水中，如同古老传说中的那般。克里斯托弗在面对温蒂妮时，亦即面对过去与记忆之时，他选择拥抱记忆，握紧过去。但克里斯托弗并未同温蒂妮一起永远滞留水中，他选择回到岸边，也即回归现实。在影片最后，对于过去和当下导演给出了一个存在主义式的答案，过去自然美好，然而当下同样重要。
在影片《温蒂妮》中我们得以看见个人与历史洪流的角逐、以及温蒂妮宿命般的命运轮回、水精灵无法逃脱的诅咒和破碎的生活。导演在影片中也运用了大量"坠落破碎"的意象暗示着人物命运的走势——开始时破碎的浴缸、被同事摔碎的潜水员模型、克里斯托弗打碎的红酒杯……坠落的物质暗示着人物之间关系的凋零破碎。而"坠落"这一动作则是对无法逃避的残酷现实和宿命的写照。《温蒂妮》中古典神话在现代情境下的重新演绎也使得我们重新思考个人与历史、过往与当下之间的纠葛关系。
《温蒂妮》：潜入水中的温蒂妮
《温蒂妮》：水中克里斯托弗偶遇温蒂妮
《温蒂妮》：克里斯托弗与温蒂妮
《温蒂妮》：水下印着温蒂妮名字的遗迹
《温蒂妮》：被同事摔坏的潜水员模型
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