库布里克与《2001太空遨游》
斯坦利·库布里克（StanleyKubrick）（生于1928年7月26日，死于1999年3月7日）
库布里克出生于纽约，13岁时从父亲那里得到一件礼物，是一台照相机，从此培养了对摄影的浓烈兴趣。他是地道的美国人，但其艺术灵性更偏于欧洲，后半辈子一直住在伦敦，并因害怕乘坐飞机，很少出门旅行。从1957年的《光荣之路》开始，他便开始为好莱坞拍片，并以进度慢、胶片损耗高著称，他拍摄的胶片中不到百分之一能最终用上，比行规高出十至二十倍，但其作品几乎每部都堪称杰作。他留下的详细资料促成了《人工智能》，由斯皮尔伯格最后完成。库布里克属于“打一枪换一个地方“的人，尝试了完全不同的类型和风格。但他的作品有一些共性，如节奏较慢，构图讲究，每个细节都精雕细琢。库布里克作品的一个共同主题是人的非人化。他自己喜欢过隐居的生活。
库布里克以慢工出细活著称。他成名后所拍片子不多，但每部都称得上杰作。他一共拍了两部科幻片，但这两部均高居多数人的科幻十大排行榜。《2001太空遨游》耗时4年，华纳公司的主管忍无可忍，打电报问库布里克“这’2001’到底是片名还是这部影片的发行日期？“影片于1968年4月上映，招来一片非议。影评界的“慈禧太后“宝琳·凯尔称它为“里程碑式的缺乏想象力的影片“；阿西莫夫愤然抗议该片违背了他的第一定律，即机器人不会对人带来伤害；当红小生洛克·哈德逊从首映礼上愤然退场：“谁能告诉我这片子究竟讲什么玩意？“面对电影内行的不解和不屑，一位17岁的中学生脱口而出：“这是让你体验的，不是让你理解的。“库布里克终于在最不“懂事“的人群中找到了知音。
《2001太空遨游》像是一座金字塔，宏伟、神秘，甚至乏味、不知所云，它违反了几乎所有电影学院奉为神圣的原理，传统的剧情、人物、台词等要素在这里变得无足轻重，而特效、画面和音乐占了主导地位。著名科幻作家亚瑟·克拉克（同名小说作者）说得好：“你若看一遍就明白了整部影片，那只能证明我们失败了。“
2001年已经过去，那么，影片中描写的现象究竟发生了没有？星际间的旅游、太空中的旅店、嫉妒而杀人的电脑......这些都没有变成现实，但这一点也不影响影片的价值。我们现在观赏该片，一定会注意到哪些设想超前了，哪些落后了，但我们更会为它的不朽而感到震撼。这部当年被巴黎《快报》称为“开创未来电影新纪元“的作品，不是科技发展的“天气预报“，而是一个寓言，一种有关人的进化、人性及宇宙的沉思和遐想。
影片以三四百万年前非洲荒原上一群猩猩开场，配画面的音乐是理查·斯特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》，一首取材自哲学家尼采的交响诗。最具象的电影艺术跟最抽象的音乐及哲学如此天衣无缝地融合在一起，撼动着感官和心智。该片的情节围绕着一块神秘的黑石，它出现在远古的非洲，教会人类怎样拿骨头当工具；出现在2000年的月球，引导人类前往木星探险；最终，它也出现在木星周围。库布里克用大量视觉和听觉形象，暗示着人类的演变，如第一乐章（跟古典交响乐一样，全片共分四个乐章）转到第二乐章，大猩猩将当作工具和武器的骨头抛向天空，骨头在天空翻转，慢镜头叠化成行驶中的宇航船。这个影史上最令人瞠目结舌、时间跨度最大的衔接极具象征意义，因为后来机器人哈尔就把宇航船当作杀人工具。
影片中还有大量交配和生殖的暗喻，从开始时宇航船的停泊，到最终太空婴儿的诞生……影片的人物不多，且缺乏鲜明特征，与之形成反差的是，库布里克设置了一个没有形体、只有固定拍摄“眼”的机器人哈尔，这个完全用声音来塑造的角色不仅是本片中最“有血有肉、栩栩如生”的，许多专家更认为它是所有库布里克作品人物中最出彩的。哈尔代表着人类创造机器后可能造成的恶果，即机器成为人的竞争对手。这一主题在斯匹尔伯格的《人工智能》中有更深入的探讨，但本片中这种敌对更有原始冲击力。影片从宗教角度也自成体系，由人类的起源、堕落和赎罪等部分组成，而外星人（通过黑石）扮演着上帝的角色。
库布里克戏称道，米高梅公司稀里糊涂投资了一部宗教片；而影片放映过程中出过一件奇特的事：一个年轻人不由自主冲向银幕，一头撞到银幕上的黑石画面，嘴里大喊着：“这就是上帝！”有人认为，影片表现了一种人类无法超越自己的悲观论调，人类必须依靠更高级的天外之物，才能取得进步和进化。克拉克则反驳道：很多人不喜欢这部作品，因为他们看到了自己可憎的一面，但那些都基于现实。1971年上映的《发条橘子》，其科幻成分比《2001太空遨游》要淡得多，它的故事发生在大约10年后，而且没有牵涉到外星人、机器人等题材元素，因此，它的科幻色彩从表面上只体现在未来派虚无主义的布景。但《发条橘子》的故事仍有一定的科幻性，比如通过手术“改造“或“纠正“人的某种心理倾向，如同医治身体疾病，这在很多社会属于既被期盼、又遭痛斥的科技尝试，如前些年我国用这种方式“治疗“同性恋，引起广泛关注。《发条橘子》是一部极度渲染不道德行为的道德剧。主角是一个英国的年轻人亚力克斯，他有两项嗜好，施暴（包括强奸）和听贝多芬。片名中的“发条“是指“机械“、“人为“，而“橘子“（orange）脱胎自“黑猩猩“（orang－utan）一词，当然影片中也通过橙色的背景，加以呼应。影片从一家充斥受虐形象的牛奶吧启幕，接着，亚力克斯跟他的狐朋狗友痛打无家可归的叫花子、强奸民女、破门而入、干尽坏事。他们的行为是极端非理性的，但表现的暴力却并非写实，而有一种夸张的、舞蹈般的美，让观众既感到恶心，又目不转睛。更绝妙的是，库布里克为他们丧尽天良的暴力配上了最优美的古典音乐和传统歌曲（如《雨中曲》），而且协调到宛如芭蕾舞配乐。亚力克斯入狱两年后，接受冲击治疗，对他原先的两大嗜好产生条件反射的厌恶。这种“治疗“究竟能否把一个坏人变成好人？库布里克透过一个片中角色的话，表达了他的观点：“善良来自内心，是人的自由选择。当一个人不能自由选择时，他不再是一个人。“于是亚力克斯重新踏上社会时，已经是一个被剥夺了自由意志的“发条橘子“，既消除了恶习，也泯灭了个性和人性。有趣的是，影片中的未来政府是一个介于专制和民主的怪胎，它一方面主张治愈刑事犯，把监狱腾出来关政治犯，另一方面它害怕竞选中失利，而且媒体也仍保持着独立性。这可能是编导从激进派的角度对保守党当政的畏惧。《发条橘子》宛如片中的音乐，以完美的艺术形式烘托起暴力和罪恶这个令人不寒而栗的现象。它提出了许多难以回答的问题：文明社会究竟能不能消除暴力？如果政府能够剥夺一个人的自由意志，但这种行为治疗法的确能够为公众带来好处，这到底是得不偿失还是值得采纳？如果我们失去了选择善与恶的权利，我们将改善整个社会抑或使之恶化？
比较这两部科幻片，《2001太空遨游》的科学成分较浓，《发条橘子》更像政治幻想片（如《1984》），但两部作品真正的价值均在于其哲理命题，在于库布里克对人类命运的关注以及他那无与伦比的艺术创新。
○《2001太空遨游》剧情简介
400万年前，人类的祖先大猩猩在非洲草原上生活，他们一开始并不知道死尸的骨头可以用来当工具，甚至当武器，但某一天不知哪儿来的一块长方形黑色巨石给了他们启发。于是，人类往前进化了关键的一步。2000年，人类在月球上发现了相同的一块黑石，这块石头还向木星发出强烈的信号。美国政府于是派出一艘宇航船前往探个究竟，船上有两名宇航员，3名被置身于冬眠状态的科学家，还有一台名叫哈尔的超级电脑。哈尔装有人类的感情，同时他是惟一掌握这次行动真实意图的一个。但在半途中，宇航员怀疑哈尔出差错，他们打算关掉哈尔的部分功能。不料哈尔会看嘴形，事先了解了他们的想法。于是他乘其不备，杀死了沉睡的科学家和其中一名宇航员。剩下的宇航员大卫跟哈尔展开殊死搏斗，终于制服了哈尔。他只身前往木星，并在那里见到了另一块黑石。影片结尾处颇为神秘，出现了巴洛克式的古典室内景，大卫在迅速衰老，他的卧室里又出现了黑石。最后一个镜头是一个婴儿，在太空中.
关于《2001：太空漫游》
对上帝品头论足是不礼貌的。
那么上帝的使者呢？反正普罗米休斯很受欢迎，因为他盗了火种。
当然，库布里克更值得崇拜，因为他带来了《2001太空漫游》
我只希望上帝原谅他——泄漏了天机。
这部影片脱胎于著名科幻作家克拉克1948年的短篇小说“The Sentinel“，当时的情节只包括Floyd博士在月球的部分。后来库布里克开始着手写剧本（据说早期版本是有剧情的），克拉克同时写小说，二人彼此启发，互相影响。这种水乳交融的关系使得库部里克成为小说实际上的第二作者。
库布里克几乎花了四年时间拍摄此片，其中一年半用来完成片中的250个特技镜头。本片全部预算1050万美元（嘿，在60年代，这是天文数字），而其中的650万花在了特技制作上。该片摄制的胶片总长是最终版本的200多倍。成为继Charlton Heston的《宾虚》之后，米高梅公司的第二部惊世巨作。
先让我们从眼睛和耳朵的盛宴谈起。
***** “眼睛“ ******
“you’ve never seen anything like it“--影片宣传语之一
据说当年的嬉皮士们是躺着看完这部电影的，因为影片那无比绚丽的视觉冲击可以让他们体验嗑药后的幻觉快感；而且干脆有人怀疑库布里克是在吸食LSD之后拍摄了这部影片。
本片的特技小组由老库亲自挂帅，组员包括Con Pederson, Wally Veevers,和Douglas Trumbull。这里不得不提Douglas Trumbull，还记得影片最后穿越星门的那场戏吗？就是由他设计的名为“Slit Scan“机器完成的。还有，这位视觉大师也是《第三类接触》和《银翼杀手》等片的幕后英雄。
提示一下，拍片那会，人类还没有从外太空发回的地球照片，更别提月球和木星的。一年之后（1969），人类首次登月。
“the most technically complex movie ever made“--影片宣传语之二
本片的技术顾问是Frederick Ordway 和Harry Lange，二人均曾在NASA担任宇宙飞行器的设计工作，无与伦比的真实性使得本片成为硬科幻的圣经。举个例子，当Dave架着他的pod（球状飞行器）打开母船“发现号“的舱门时，在他操纵机械手臂旋转舱门把手之前，他首先伸出了第二只机械手臂抓住了另一处把手。为什么？别忘了，外太空没有重力和摩擦--如果不事先固定，那么旋转的将不是舱门把手，而是Dave的pod！
另外，Ordway还说服了一打企业巨头参与影片制作，报答是让他们的公司logo在片中露脸，以此为企业创造良好的公众形象。这使得IBM，波音，贝尔，希尔顿，通用电气等恐龙级企业的标志得以在2001年的太空纪元里继续称霸（Bill：“where the hell is MS ?!“）。
影片的技术前瞻性在今天得到了惊人的证实。如穿梭机，太空站，卡式电话，超级电脑。总之，在这之前，是1902年的《月球之旅》；在这之后--天哪，还是让后人数吧。
***** “耳朵“ *******
“此时无声胜有声”——
你是说声音吗？God，你一定是在开玩笑----难道你没注意到整部影片的第一句话出现在25分钟之后吗？（冷冰冰的：“Here you are, sir. Main Level D“）还有，如果我没记错的话，所有的对白加在一起也不足半个小时！--除了宇航员那粗重的喘息声。
是的，我不仅注意到而且很高兴，终于有人尊重我在初中学到的物理知识了——真空中不传递声波。
“此音只应天上有，人间能得几回闻”——
本片最为人称道的声音运用要数约翰斯特劳斯的“蓝色多瑙河”和理查德斯特劳斯的“查拉图斯特拉如是说”（Johann Strauss “An der schoenen blauen Donau“；Richard Strauss“Also Spracht Zarathustra“）。前者舒缓优美，用于烘托太空船泊船进港的宁静气氛（电影《星际旅行》中Kirk登船的桥段直接取自这里）；后者激昂壮美，用于歌颂人类进化的狂喜（Strauss用此曲表达尼采关于超我的论点）。
库布里克原本请来Alex North创作原声音乐，但在影片剪辑时临时用到这两部古典音乐，没想到效果出奇的好，于是就有了我们现在看到的声画绝配。
另一首反复运用的主体曲是Gygory Ligeti的安魂弥撒。分别用于片头序曲（3分钟，画面全黑），猿人苏醒，木星任务。
除了古典音乐，老库还混入了迷幻之声“Pink Floyd“的两首作品。分别是取自专辑《Meddle》的Echoes和取自专辑《Atom Heart Mother》的Atom Heart Mother Suite。全部用于最后一幕“Jupiter And Beyond The Infinite“，其与画面配合的天衣无缝（包括长度）实在令人惊叹。
克拉克曾经这样说：“If you understand 2001 completely, we failed. We wanted to raise far more questions than we answered.“呵呵，这家伙。
首先分析一下理解本片的几个关键：影片结构；黑石，HAL9000，卧室
影片结构
1．本片共分四个部分：The Dawn of Man；月球之旅(此章没有标题)；Jupiter Mission, 18 Months Later ；Jupiter and Beyond the Infinite
2．全片139分钟，蕴含了人类的全部历史发展；库布里克把此片的结构比作交响乐
3．“人类的黎明“和“月球之旅“两章紧密衔接，后者甚至没有标题，暗示人类在四百万年间的本质和处境始终没变
4．在“人类的黎明“一节，我们可以注意到共有五次画面变黑。在电影中，全黑表示一段相当长的时间（可以是一天，也可以是一百万年）。对比以后“黑屏“的运用，我们可以得出结论：文明开化的时间要比文明进化的时间更长
Monolith (黑石)---宇宙大智慧的源泉
1．外形：光滑长方体，三边之比1：4：9；简单完美；黑色代表
A．邪恶和死亡。人类对知识的误用（杀戮）
B．不可知。如猿人无法理解黑体现象
2．创造者
A．地外高等智慧生命。这是小说作者克拉克的官方解释（在原著中有成千上万块黑石散布在宇宙的各个角落，地球上的只是其中一块）。
B．人类自己/史前文明。也许人类曾经在久远的年代中几兴几落，为了避免种族的湮没，我们的祖先造出了黑石。
C．伪问题。这毕竟是一部艺术电影--或者说，黑石根本就是一个实体化的象征，不存在归属问题。它可以代表上帝，时间，永恒，智慧，甚至仅仅是人类内心渴望进化的动机
3．目的
A．储存知识和智慧，启迪人类，帮助进化。问题：难道高等文明如此不守规矩以致造出黑石来干预其他物种的进化吗？
B．一种母体，用来保存物种/维持生命。关于这个性与生殖的观点后文将详细论述。
C．伪问题。它的形象根本就是对人类飞跃的艺术化处理，标志一个里程碑的出现。
4．第一次出现
A．影片暗示我们，生命已经有必要也有准备接受“恩赐“。注意：处在生物链底层的猿人似乎在等待什么。推测黑石出现的时机：a 人类需要的时候；b 人类寻找的时候；c 上帝高兴的时候；d 以上三种可能的混合。
B．为何选中猿人？原始时代的猿人和其他猎食动物处在竞争阶段，但黑石的出现单单使猿人得以进化，并导致自然界出现等级划分。原因：猿人有思考的潜力，且这种潜质在数量上较其他物种略胜一筹（注意Moonwatcher 凝望天空的镜头）。
C．纠正一点：黑石并非把使用工具的方法植入人脑，而是一种诱发灵感的“天启“。智力出现的第一个标志不是制造工具（经过训练的猴子也可使用和制造工具），而是产生联想（所谓的灵光突现）。
D．为什么消失？在猿人懂得用骨头杀戮之后，黑石消失。原因：a 惩罚人类对知识的误用；b 失去利用价值---狂妄的人类自以为掌握了一切奥妙，对不再需要黑石的人来说，它是不可见的；c 包含着宇宙/生命终极知识的黑石必须消失，以防人类无法承受超越自身局限的认知。
5．第二次出现
A．原因：a 人类又在下意识的寻找；b 不失时机的提醒人类的渺小；c 给人类一个升华的机会
B．注意：太空时代的Heywood博士与原始时代的Moonwatcher碰触黑石的姿态如出一辙。这说明：四百万年的进化仍然没有改变人类的劣根性。下面一组幽默的镜头做了最好的解释：挖掘现场的太空人排好了队，在黑石前面摄影留念----自大的人类始终没有意识到黑石的意义。
C．月球的黑石发出刺耳声波直指木星。这说明：人类将再次面临自身的失败（下一幕人类与电脑HAL的对抗），并且在走向下一个宇宙时代之时会再次需要黑石的帮助
D．细节：这块月球上的黑石是在四百万年前埋下的，这与影片开始非洲猿人遇到的那块黑石地质年代相同。这说明：这些黑石是预先安放的。
6．第三次出现
A．超级电脑HAL出现之后，人类的无知和自大再次使自己放弃获得无上智慧的时机（对比HAL的强烈使命感和船员的漠不关心）。也许人类已经走到了自身发展的大限，进化系统渐趋停滞
B．黑石再次出现，并带领David穿越时空，见证宇宙的起源和一切终极知识。原因：a 这确实是人类的又一次机会；b 宣判他的死亡（也许任何一个人都会在死后见证这些终极知识）
C．神秘的排列。注意：黑石每次出现都伴随着相似的天体排列（如太阳，月亮，地球；木星及其卫星）。这暗示着黑石与宇宙的某种内在联系，也预示了人类向未知跨越的重要一步。
D．比较以下三次碰触黑石的不同：a Moonwatcher怀着明显的恐惧，犹豫了很长时间，接触是试探性的；b Floyd博士则认识到这将是一个改写人类文明的发现，敬畏和好奇多于恐惧和忧虑，犹豫的时间很短；c 垂死的Dave完全是急切的，渴望的伸出手。这说明：文明的进化驱散了人的恐惧，人类可以逐步接受/认识未知。
7．在其他影片中的出现
A．詹姆斯·卡梅隆的《终结者》
B．1996年《独立日》中拯救地球的（善良的）超级电脑
HAL9000---最具人性的超级电脑
1. 个人档案 1992年1月12日，伊利诺斯州出厂。全名Heuristic and Algorithmic。设计者Langly博士。这台从不出错的超级电脑比片中的所有人物更具人性
2．两个巧合：1） H，A，L的后一个字母分别是I，B，M
2）弗吉尼亚州的Langly地区，是臭名昭著的CIA所在地。该组织以强迫别人说谎闻名
3．HAL崩溃/暴走的原因
1）陷入了两难困境
通过片中情节可知，设计者在给HAL编程的时候输入了两条完全矛盾的指令。A 不惜一切代价完成木星任务；B 向两名船员Frank和Dave隐瞒实情。然而Frank和Dave对完成任务又是如此重要（或者，HAL需要有人分担它的恐惧和忧虑），以至于HAL必须间接提示二人重新思考木星之行的真正目的。它的办法是：报告AE-35天线失灵的错误信息。由于HAL9000型系列电脑从不出错，因此它以为Frank和Dave会从这个奇怪的矛盾中获得提示，但二人开始怀疑HAL本身的可信度，于是HAL又给了进一步的提示，它指出 “这是你们人类的错误（意指设计者强加于我的二律背反）”。但不幸的是，二人再次误解了HAL的意图，并开始策划终止HAL的运行。HAL已无选择余地，为了完成任务，它必须除掉船员。
2）故意设局
注意Dave与HAL的对话：“You’re working on your crew psychology report？““I’m sorry, I know that its a bit silly。“这说明：HAL在暗地里调查船员的精神/心理状况，也许它从中预测出人类的多疑将威胁到此次任务，所以故意报告AE-35失灵的错误信息，一步一步除掉船员；或者，（更加合理的推测）Dave的质问涉及到了任务的核心，而这是HAL一直极力隐瞒的，所以，它在情急之中编造了天线失灵的消息以求转移Dave的注意力。用一个谎言掩盖另一个谎言，像人类一样。
3）确实发生了错误
虽然历史上的HAL9000型电脑从不出错，但我们并不能彻底否定在特殊情况下错误发生的可能性。但HAL的自尊不允许它打破该系列从未出错的完美纪录，抹除这一污点的唯一办法就是除掉船员；或者，它虽然意识到自己的错误将威胁到整个任务，但又不想失去生命，所以，在自我牺牲和自我保护之间，它选择了后者
4）HAL之所以崩溃，就是因为它有太多人的特点。HAL是人类野心的牺牲品
4．棋局
片中一个情节是HAL与Frank下国际象棋消磨时间。这个棋局在历史上确实发生过（1913年的汉堡，对弈双方是Roesch和Schlage。Ruy-Lopez式开局。16步将军 ）。HAL说：“I’m sorry Frank. I think you missed it. Queen to Bishop Three. Bishop takes Queen. Knight takes Bishop. Mate.“实际上这是错误的。Frank的相（Bishop）完全可以不吃掉皇后（Queen）而选择其他棋步延缓失败！但遗憾的是Frank几乎没有验证就承认了失败。人类在机器面前理所当然的甘拜下风，而机器，正在预示着以后的致命错误。这一细节有力支持了HAL误报AE-35失灵的论点。
5．临终一曲“Daisy“。其中一句歌词“I’m half crazy。“这首动人歌曲再次显示了HAL回归纯真的人性一面。而人类杀死了它（这个比人更像人的机器）以求自保。死亡的主题再次出现（联想第一幕猿人用骨头杀戮同类的相似情节）
6．HAL的神经中枢系统酷似一块块微缩的白色Monolith
卧室
1．Dave在时空旅行之后停留的 地方。看上去带有文艺复兴时期的味道，但更近似法国18世纪路易十四时期的洛可可风格。他的著名语录是：“the state is me“或者“I am the state“。暗示进化后的Dave就是宇宙的主宰
2．卧室代表：
A．人类对无穷/终极的有限理解--即使这样一个熟悉的环境也让人困惑。
B．人类的文化历史--临死之前回忆起过去
C．人类选择世俗而非大智慧--直到死亡才让他感到需要黑石
D．人类正在退化，过去的辉煌文明比现在更富有智慧。
3．Dave迅速老去的原因：
A．根据相对论，质能转换需要极大的速度。由于星孩是纯能量的生命形态，所以时间必须以超光速加快。
B．我们看到的只是不同时空中的Dave。在另一个时空中存在着同一生命的另一种形态，这是很多科学家支持的观点。
C．一切都是幻像。实际上Dave已经死去，他看到的一切都是潜意识的反映
4．垂死的Dave将手伸向黑石的姿态酷似米开朗基罗在西斯廷教堂屋顶的著名画作：The Creation of Adam。暗示人类的重生。
5．打碎的水杯代表：
A．人类永远不会停止犯错
B．人类不再需要物质载体的拘束
C．水是世界各地通行的生命符号，泼出的水从有形变为无形，暗示生命形态的变化
D．犹太传统：打碎的水杯预示重大事件的发生（库布里克是犹太人）
全片有三个贯穿始终的隐含意象。1 进食/饮水/睡眠；2 性/生命；3 圆/循环
进食/饮水/睡眠
1．进食
A．未开化的猿人吃昆虫和浆果，同时也是猎豹的食物
B．Moonwatcher碰触黑石之后，开始猎杀动物/食肉
C．在太空站，我们可以推测出Floyd博士和Miller先生共进早餐
D．在去月球的旅途中，Floyd博士用吸管吸食盘子里的食物
E．在去月球基地Tycho途中，Floyd博士吃了两个鸡肉汉堡
F．在发现号上，Frank和Dave吃太空食品
G．在时空穿梭后，Dave看到年迈的自己在餐桌旁用餐（注意不是吸管，而是刀叉）
2．饮水
A．未开化的猿人围着一处圆形水坑喝水；后被另一伙猿人赶走
B．Moonwatcher碰触黑石之后，用骨头打死对方头领，带领本族猿人夺回水源
C．在太空站，Floyd博士与苏联科学家边喝水边谈话
D．所有太空人吃的都是流体食物
E．在时空穿梭后，年迈的Dave打翻了餐桌上的高脚酒杯，里面的水泼出
3．睡眠
A．猿人挤在狭小的岩洞里睡觉
B．Floyd博士在去往太空站和月球基地的途中都在睡觉
C．Frank和Dave都有睡觉的镜头
D．木星任务上的三名科学家在休眠
E．在时空穿梭后，垂死的Dave躺在床上，暗示永远的“睡眠“
性/生命
1．六个诞生
A．猿人苏醒，人类诞生
B．Floyd博士的女儿（在太空站上，博士打电话给女儿祝她生日快乐）
C．宇航员Frank（在木星飞船上，地球上的父母为他唱生日歌）
D．超级电脑HAL（92/1/12出厂）
E．Dave见证了宇宙大爆炸（一切源头的诞生）
F．星孩（一种崭新/高级生命的诞生）
2．性/生殖/生命
A．太空船的形状酷似发育中的胎儿，在广阔无垠的太空母体中飘浮
B．休眠的宇航员等待苏醒（婴儿初生）
C．Frank宇航服上的氧气喉管像婴儿连接母体的脐带，喉管被拔掉之后，Frank也就丧失了生命
D．星门场景中类似有机体的图案就像子宫，而Dave乘坐的球型pod托拽着长长的“彗尾“，就像精子--最后星孩诞生
E．影片最后出现的黑石作90度旋转，与婴儿出生时的情况一样
3．影片对进食/饮水/睡眠/生殖的多重描写，似乎是在暗示我们人类亘古不变的动物性。不管我们如何进化，人类在本质上仍是同一种生物，而星孩才是生命等级的更高阶段
圆/循环
1．片名2001: A Space Odyssey中的Odyssey乃荷马史诗中的故事，主题就是寻找家园的回归
2．片中反复出现的循环结构：
A．进食/饮水/睡眠
B．性/生殖/生命
C．天体的神秘排列/日升日落
D．影片开始以星孩的视角观察地球，影片最后星孩诞生并回到地球；主题音乐首尾相同；整个影片就是一个封闭的“球体“
3．片中随处可见的环形/球状物体，如按钮，把手，开关，舷窗，HAL的眼睛，舱体结构，飞船造型，星球等等
4．与氛围音乐（Ambient music）的关系
A．毫无疑问，本片的环状结构与氛围音乐的手法（片断的不断循环）如出一辙。事实上，本片神秘的宗教气息也确实像极了氛围音乐，甚至很多电子音乐家直言不讳的宣称他们的创作灵感直接来源于本片。除此之外，一些带有“氛围“痕迹的多媒体作品也是拜本片的艺术设计所赐，如当年风靡 欧美的解谜类电脑游戏《神秘岛》（Myst，大陆也有发行）
B．我最喜欢的氛围音乐艺人是Orb（球体的意思）--他的音乐不仅神秘性感而且很有节奏感。其他推荐艺人有Steve Roach, Seti, Suspended Memories, Tuu；Brian Eno, Tangerine Dream, Klaus Schulze, Richard Pinhas
本章讨论片中人与工具的关系
人与工具的关系
1．人误用工具
A．猿人用骨头互相残杀，生存的工具成为杀戮的凶器
B．片中出现的第一个棒型人造卫星，其实是携带核武器的攻击型卫星；那个著名的蒙太奇指出了骨头和人造卫星本质上的相似性
C．人类造出超级电脑，赋予它超越人的权力，教它撒谎，最终酿成惨祸
2．人依赖工具
无论是影片中还是现实经验中，我们都必须承认，没有工具，人类将茫然失措。由于例子过多，此处不再一一列举（注意：黑石也是人类进化依赖的工具）
3．人的工具性
A．Floyd博士在去往太空站和月球途中昏昏欲睡，完全丧失对宇宙奇景的兴奋好奇和敬畏
B．Floyd博士必须通过机械的声音验证才可进入基地--即使Miller先生认识他
C．Floyd博士的女儿起先要一部电话作生日礼物
D．Frank对他父母的生日祝福毫无反应，与HAL下国际象棋时麻木得像个算盘
E．两位船员靠看电视打发时间
F．一个有趣的细节：HAL报告AE-35失灵，并建议及时维修，于是Frank在指挥中心的同意下取回了零件。问题是：在这里发号施令的是电脑，而人倒成了帮助它的工具
G．片中所有人物的对话都远离人性，冰冷得可怕
4．工具的人性
A．太空穿梭机的造型完全就是人的头骨（绝妙的讽刺，里面的人却是机器般的冷漠）
B．最有力的证明：HAL。这台超级电脑是片中说话最多也最感人的--“工具“
以下仅举两例
a． BBC的访谈
BBC interviewer: HAL, despite your enormous intellect, are you ever frustrated by your dependence on people to carry out actions?
HAL: Not in the slightest bit. I enjoy working with people - I have a stimulating relationship with Dr. Poole and Dr. Bowman. My mission responsibilities range over the entire operation of the ship, so I am constantly occupied. I am putting myself to the fullest possible use, which is all I think that any conscious entity can ever hope to do
b．临终前对Dave的乞求
Dave, stop. Stop, will you? Stop, Dave. Will you stop, Dave? Stop, Dave. I’m afraid. I’m afraid, Dave. Dave, my mind is going. I can feel it. I can feel it. My mind is going. There is no question about it. I can feel it. I can feel it. I can feel it. I’m a-fraid.
5．人超越工具
Dave在黑石的帮助下进化成星孩，一种纯能量的生命形式。不需要任何工具的帮助，他可以自由的穿梭于宇宙空间
本章讨论全片的宗教/哲学寓意
宗教寓意
“M-G-M doesn’t know this yet, hut they’re paying for the first
$10,000,000 religious movie.“
“this is the most expensive religious movie ever made.“
——Stanley Kubrick
1．Moonwatcher是亚当的化身，神（黑石）造的第一个人类
2．HAL（也可广义理解为片中的“工具“）是撒旦的化身，始终在考验/折磨/暗示人类；在伊斯兰教中，他成为完美的天使之后拒绝屈服于亚当。
3．Dave是先知的化身，被上帝选中接受“神知“，并获得至高至纯的生命
4．在木星及其月亮出现的场景中，各天体垂直排列，而黑石在画面中上部成水平方向，整个造型构成一个完美的十字架
5．在穿越星门途中，Dave看到七颗钻石状蓝色闪光物体（生命？）；而在圣经中，数字七代表上帝
6．在圣地麦加的穆斯林圣堂供有黑石；虔诚的教徒认为那是神圣的“陨石“
尼采的哲学/神学寓意
1．片中斯特劳斯的主题音乐Thus Spake Zarathustra实际上是作者对尼采同名诗的咏叹调
2．尼采的《泽拉图斯特拉如是说》包括的内容有：
A．一个叫Zorrastrian的先知预言，3000年后（2001年），善将胜，神族（superrace）涌现；他们相信，灵魂死后，要用三天时间咏唱颂歌，才能把灵魂引导至上帝/善/永恒（ps，希腊人认为数字3是最富逻辑性也最完美的数字，因为它包含开头/中间/结尾）
B．本我/自我/超我
C．尼采用三个阶段描述进化：a 骆驼阶段（乐于承担责任/谦卑/期待）；b 狮子阶段（反叛）；c 婴儿阶段（打破“你应该”的道德戒律，成为创造者，用自己的意志，按自己的想象，创造自己的世界）
D．上帝已死：只有上帝（人们一相情愿的想象）死去，人类才会进步。表现在片中，当黑石（神的象征）消失之后，通往永恒的旅程开始。
E．民主制的灭亡。比如片中Floyd博士开会时的独裁表现，地球中心对宇航员实际任务的隐瞒
3．库布里克在花花公子杂志的访谈中说，如果真的有上帝，那么他只能相信那是一个远比人类文明和先进的种族--换句话说，是“上帝们“，不是上帝。
作者——种粮大户
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