三十年前,赵丽蓉的一部伪贺岁片,撕开了成年人春节的遮羞布

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三十年前,赵丽蓉的一部伪贺岁片,撕开了成年人春节的遮羞布

对于中国人来说,过年是大众的狂欢,这里面即便你有再多的不满,到了年这一天,你都得把它过了。刘德华曾经唱过一首《忘情水》,虽然讲得是男女爱情的纠葛,但是一句“撕开伤口毕竟太残忍”,其实有时候也能来类比过年的另一种不愿被人正视的窘迫。

我不知道这样说合适不,中国的历史有多久,年就有多久,大多数国人其实是很喜欢仪式感和传统味十足的欢聚时刻的,虽然这样的时刻并不是天天都有,比如当我们的老祖先把一年分成了365年,其中也穿插了各种人为和历史原因造就的节气,但是最终它们的归宿都得向过年低头或者靠拢。

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人到底是不是群居动物呢?我想是的,但是人,也有一部分极力希望过一种不一定与世隔绝,但也不要被固有的框架桎梏的生活,不过现实往往不会同意。孙悟空在中国能成为英雄人物,我觉得倒并不是因为他有大闹天宫的本事和勇气,而是他宣称自己跳出三界外,不在五行中,关于规矩他可以自由选择。不过很遗憾,即便吴承恩想象力丰富,最终还是没有逃出内心的五指山,孙悟空依然不是离群索居的人物。

所以,再说到过年,其实除了传统和仪式感,它有时候快乐是因为孩子的视角,而表面的融洽,内里却暗流汹涌,那是因为长大了不再单纯为了欢聚。

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直到今天,很少有人愿意去撕开这道口子,毕竟新年里都是吉祥如意占据了主导地位,谁愿意这个时候来添堵呢?

可是三十年前,中国电影人却发出哲学般的质问和反思,拍了一部反贺岁片。比今天我们常常抱怨没有了年味更加直接,它就是黄建新1991年春节档上映的电影《过年》。

三十年前可能没有什么春节档或者贺岁片的概念,那个时候,改革开放才十来年,人们的娱乐需求还没有今天那么大,春晚还能让一家人都聚在一起,整个正月里都还能反复观看重播和讨论每一个精彩的节目。新年还是大家特别期盼的日子,姑娘要花,小子要炮,一大家子齐齐整整的时代。

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然而,八零后的童年固然是最好的时代,我们长大后,才知道,成年人的春节未必如我们当年那样开心。苦乐年华,不仅仅只有乐还有苦。

多年以后,王志文在《天道》里更加意味深长地表达了这一类中国式家庭伦理以及习俗的话题,让人看后不由得背心发凉,在接下来的文字里我会一一道来。

《过年》上映那年我才十岁,当时并没有看懂,也没有兴趣看下去,我更乐意去跟伙伴们放鞭炮,到处串门,而里面的演员,今天看来都是极其难得的好演员。

小品无冕之王赵丽蓉老太太,她在的时候,赵本山都得低头,李保田一个有性格而不愿意同流合污的好演员, 葛优还不是葛大爷,六小龄童居然还演过窝囊废, 当然这部戏里你还能发现更多。

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一年一度的农历春节来临,生活在东北农村的程家老两口(李保田 & 赵丽蓉 饰)满心欢喜地等待儿女回家过年。去年的团圆饭不欢而散,因此母亲更加盼望这次能过个愉快的团圆年。

不久,子女们陆续回来:长子(六小龄童 饰)木讷老实,大媳妇(丁嘉丽 饰)泼辣刁蛮;干部大姐夫(葛优 饰)不走正道,在外拈花惹草,还强逼妻子堕胎;小儿子(梁天 饰)不务正业,贪图享乐,只知道伸手要钱;父亲最疼爱的二女儿当初忤逆父命嫁给架子工(申军谊 饰),如今自食其力干出事业的小两口也再次归来。

看似喜庆祥和的兄弟妯娌们却各有各的小九九,不知今年的年夜饭该如何收场?这就是大概的电影情节。

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简单的来说,最后都聚焦到金钱的考验上面,我依稀记得有一个镜头,老两口端上盖着的一盘“菜”,打开是一盘子的人民币,那个年代还没有红票儿,也让人咂舌,剧中的父亲说了一句“不都等着这道菜吗? ”一家子突然陷入了一种尴尬的安静。

说到这里,有没有觉得这种家家都有一本难念的经,其实类似的情况离着你我一点都不遥远。

值得一提的是,赵丽蓉老太太凭借此片获得了1990年第4届东京国际电影节评委最佳女主角大奖。演技真的没话说。

我们都不愿意承认,即便三十年过去了,这种中国式家庭关系在今天也依然是最真实的存在。

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老人在有时候是一块磁铁,即便很多人不愿意,也依然吸引着大家,但是同时形形色色的父母与子女、丈夫与妻子的关系都囊括在这个家庭里面,人物众多,却又每一个人都如此性格鲜明,道出了性格不仅决定自己的人生,甚至影响了一个家庭;不同年龄段的子女,其实却也是一个人在不同人生阶段与父母的矛盾冲突;我们看着越近越生疏,而那些距离远了的,反而才有那一份亲切感。

当一家人拍全家福你看着美满幸福,但是背后的和谐早就像被打碎的镜子,即便拼凑的一块不落,也无法严丝合缝了。

当初父母组合成家庭,不断养育繁衍,从结婚到孩子出生,再到他们长大成人,成家立业,又继续繁衍下一代,看起来都是一桩桩的喜事,然而那种内里的冲突、矛盾、以及各怀心思的明争暗斗,却又常常让很多家族千疮百孔,一身淤青。

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其实这里面包含我们对中国式的传统文化和美德的反思,比如孝道,养儿防老,这一点《天道》里面借助主角丁元英之口,说出了一番惊世骇俗的道理。虽然当初《过年》这部电影没有这样直白地表达,却依然在思考中国式的家庭关系,到底应该何去何从。

丁元英批判了自私的中国式家庭观念,都有有所图和有所求,同时也表达了一种应该是自然而然,而不是需要去赞美和歌颂的行为。当我们觉得家庭和睦,父母慈爱,儿女孝顺要被赞美和歌颂是一件羞耻的事情以后,你才会明白,其实这些东西,已经在这个社会大量流失,缺少坚守。之所以他还有存在,是因为表面上的道德观让你不能明目张胆地摈弃,从而使得一些团聚其实成为了大家憋足的表演。

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有人说,这是中国式的家庭宿命,我倒是并不觉得宿命就不能更改,本质上家庭和睦,子女孝顺是没有问题,而且应该是一种自然常态,不需要去强调,不需要用什么理论或者准绳去要求,理所当然,就是大家都认可并习以为常,而不是那种表面上同意,背地里却有无数的想法和小心思。

我想,也许探讨人性本来就是一件比较荒谬的事情,父母和子女的关系,到底怎么样更合适,恐怕还得我们自己的把握,没有答案,答案就在你自己的内心。

标签: 贺岁片

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